家庭裝修主要由女業(yè)主負(fù)責(zé)，她細(xì)致且有創(chuàng)造力，對待新產(chǎn)品、新工藝有著好奇與包容。而設(shè)計(jì)師則利用充足的經(jīng)驗(yàn)幫助篩選，分析可用性、實(shí)用性，篩選掉一些收益很低的工藝開支。

隨著業(yè)主與設(shè)計(jì)師對可用與不可用的共識逐漸清晰，本案就在理性與感性中一步步變成從居住需求到感官享受都稱心如意的新家。

項(xiàng)目地址：濟(jì)南 玉蘭花園三期

服務(wù)團(tuán)隊(duì)：以志盛視

建筑面積：190㎡

裝修模式：以志盛視 全案服務(wù)

業(yè)主對于新家的輪廓從開始就有較為清晰的設(shè)想：干凈、開闊，卻也不乏溫馨。

在客廳休閑時(shí)，明媚的陽光經(jīng)過豎向百葉的過濾，可以按自己的想象去創(chuàng)造光影，成為生活場景的即時(shí)渲染。

影視墻區(qū)域在滿足審美需求的同時(shí)，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，成為了公區(qū)收納的承擔(dān)者。

柜體底部特意留出呼吸空間，在木格柵飾面的視覺支撐下，達(dá)成有變化的反差感

推開入戶門，在正對走廊的位置設(shè)計(jì)了由展示臺、鞋帽柜、茶桌三部分構(gòu)成的玄關(guān)。

一眼掃去能看到的元素不多，而需要感受的東西則很多。精心設(shè)計(jì)的玄關(guān)組合讓零散的空間有了依靠的邊緣，在模塊的錯(cuò)亂與曖昧之間進(jìn)行和諧的調(diào)解。

鞋帽柜上的半圓鏡輔助著業(yè)主每一次盛裝出行并柔和輕盈地倒映著客廳的變化，高頻地記錄那些我們?nèi)菀缀雎缘纳钏查g。

玄關(guān)連接的茶桌臺面源自業(yè)主的老房，這塊原石在歲月的浸潤下留下了茶水流淌的痕跡，卻也形成了近乎天然的紋路。就如同古代文人所珍愛的茶山，在此處品茶時(shí)心靜而自然，縱觀全景，盡享茶趣。

餐廚區(qū)所營造的是脈絡(luò)條理的井然有序，對于區(qū)域的劃分并不設(shè)限，多個(gè)空間彼此連接又具獨(dú)立性。

女業(yè)主乘興下廚時(shí)，男業(yè)主在茶桌品茶，兩個(gè)女兒在客廳玩耍，家庭成員間的互動沒有阻礙，順心流暢地進(jìn)行。

臥室除必要的安靜而舒適的睡眠環(huán)境外，與日常起居相適配的各種功能也不可缺少。在窗邊光線最好的位置是女業(yè)主的梳妝臺，必要時(shí)也可做辦公或娛樂使用。

家就像是時(shí)刻為自己著想的親友，在功能的銜接上溫潤細(xì)膩，不與你一絲緊迫的感覺。考慮到女業(yè)主對于護(hù)膚的需要：化妝要對光而化妝品要遮光，則按光線的位置變化進(jìn)行了有序的安排。

浪漫而充滿幻想，在短暫而可貴的童年時(shí)光中，賦予孩子最難忘的回憶。

■“可成長的家”

隨著孩子的成長，家中的空間分配也可以隨之匹配。

業(yè)主的兩個(gè)女兒，大女兒現(xiàn)在獨(dú)自居住在兒童房，而小女兒平時(shí)會更多待著主臥或在保姆間中。等小女兒再長大些，兩個(gè)女孩則可以共同居住在兒童房中，一起學(xué)習(xí)、入睡，在規(guī)劃中已經(jīng)提前做了布局設(shè)計(jì)。次臥平時(shí)做客臥使用，待以后也可提供兩個(gè)女孩分房居住的條件。

改造戶型圖

■“無中生有”

在原本戶型中是沒有玄關(guān)的位置的，在進(jìn)行局部墻體拆除后，客廳變得更加開闊，各個(gè)空間之間的聯(lián)系也更密切了。通過展示臺、鞋帽柜、茶桌的玄關(guān)組合，不僅滿足了入戶玄關(guān)區(qū)域的需求，也為各個(gè)模塊提供了一條洄游動線，互動變得更為簡單。

玄關(guān)｜原始戶型圖及平面布局圖

■“一個(gè)整體”

餐廚區(qū)通過四聯(lián)動推拉門，形成自由而開放的廚房空間，關(guān)閉時(shí)可做獨(dú)立的烹飪空間，不被外界打擾，也可以防備油煙彌漫至公區(qū)。打開后則是暢通無阻的開放空間，讓互動不再有所阻隔。

餐廚區(qū)｜原始戶型圖及平面布局圖

理性帶來實(shí)用與舒適，感性帶來氛圍與細(xì)膩，我們很難去評價(jià)自己屬于哪一種，但一個(gè)更好住的家必然是理性與感性交匯后的光輝。它懂得人類日常居住的需求，同樣也懂得家的本質(zhì)在于家庭的意義，家的設(shè)計(jì)純會回歸到人本身。