項目名稱：博鰲印象二期樣板房

項目地址：海南省瓊海市博鰲印象

主創(chuàng)設(shè)計：曾憲明

完成時間：2018年01月

項目攝影：形界空間攝影

海島風(fēng)情

挑最明顯的特點-選最共通的事物-把它做的非比尋常地好， 幾何形式的規(guī)整和對自然的犀利觀察，將二者結(jié)合起來乃是一切設(shè)計藝術(shù)的特點，都從它最具有特性的角度去表現(xiàn)。 而跳脫于現(xiàn)狀，思考當(dāng)代設(shè)計應(yīng)予傳達(dá)的生活方式，方向的表現(xiàn)形態(tài)，以及氣息文化的呈現(xiàn)。生息于自然與生態(tài)的島嶼，如何將島嶼的野趣的氣質(zhì)賦予空間中精煉，從而融野趣與雅致于一體，傳達(dá)個性，本心，自由，趣味，則是本案設(shè)計的出發(fā)點。

莫吉托的夏野趣系列

放松、俏皮、別致、充滿樂趣、藝術(shù)氣息的空間，前衛(wèi)冷淡的調(diào)性與天然元素的搭配，不失趣味卻又充滿令人流連忘返的細(xì)節(jié)。夏日的雞尾酒與繁花相互交織，融合，清爽而又濃烈。 清晨伴著露珠，獨自走入繁花的鄉(xiāng)野間，采摘野果與鮮花所帶來的趣味，野生食材的新鮮感與色澤度，伴著夏日驕陽的映照下，隨著時間溫潤的催發(fā)而產(chǎn)生美味的化學(xué)反應(yīng)。

設(shè)計的一半依賴于思維；另一半則源自于存在與精神。不同的形體關(guān)系營造了不同光線下的氛圍、不同的體塊以及不同的功能，這一切使得室內(nèi)的空間豐富且多元化，灑脫的大體塊挑出、搭接，面與面的有序梳理、重構(gòu)。打破規(guī)整的形式表達(dá)，斜拉的畫像得以跳脫三維的空間表象，趣味在空間中得以延展。

以設(shè)計應(yīng)有的使用與美感為初衷，以及對待現(xiàn)代生活的需求為考量，展示具有品質(zhì)和品味、且實用的現(xiàn)代美學(xué)生活場景。為快節(jié)奏高強(qiáng)度之下普遍缺失趣味的現(xiàn)代人，演繹了一場打破固有的審美秩序的前衛(wèi)體驗感。高低短不一畫作在這個奇妙的空間中，與不同的質(zhì)地，形狀和紋理和諧地融為一體。

風(fēng)格是原則的和諧，它賦予一個時代所有的作品以生命，它來自富有個性的精神。界定“野趣”的理念，空靈、大氣，打破房型的界限，合而未分的空間，將夏日棕櫚的綠意延展，繁花與庫爾勒香梨的出場，柔和進(jìn)莫吉托的濃烈中，空間中的香草氣息得以顏色去發(fā)散傳送進(jìn)眼眸，還有新奇的小物件…設(shè)計師將這些神秘的生靈帶入我們的世界。

真正的設(shè)計師之思想接近于哲學(xué)家與詩人。在某種程度上，發(fā)現(xiàn)比設(shè)計更重要。清新明快的棕櫚色系演繹客廳空間，通過編織、重構(gòu)、組合等精心處理，進(jìn)而為空間創(chuàng)造出更加細(xì)致入微的層次感。一處自在，而設(shè)計是恒久的，在經(jīng)過很長一段時間仍然具有耐看的質(zhì)感。

在保持優(yōu)雅生活美學(xué)秩序的同時，釋放個性的力量，在回歸自我的空間里，安放那個永遠(yuǎn)存在卻被我們匆匆忽略了的童心。設(shè)計是拒絕任何規(guī)則與典范的， 本質(zhì)就是不斷地超越與探索。抽離野趣的當(dāng)代美學(xué)，分配到每個空間不同物體再而進(jìn)行組合，排序，重聚，碰撞，得到前衛(wèi)且自由的空間。

黑 莓 果 的 畢 沙 羅野趣系列

藝術(shù)家對于自然有著雙重關(guān)系，藝術(shù)并不超越大自然，但創(chuàng)造真實的類似物。畢沙羅所有過去所嘗試過的各種風(fēng)格和手法，最終都融會一氣，表現(xiàn)"純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發(fā)性和新鮮感"。

藝術(shù)家們走出畫室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動的感觀放到了首位，擺脫講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式約束，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像。正如毛姆所說，偉大的藝術(shù)從來就是最富于裝飾價值的。

“時尚不應(yīng)該是一種囚禁，相反，它應(yīng)該是逃避現(xiàn)實的一種方式。擺脫一切固有的禁忌，以低飽和度的幽微的碰撞，別致的金屬異型吊燈，與家具線條結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，營造出與眾不同的空間魅力。 剔除了一切多余的元素及顏色。以開放寬容的視野及抽象化作家代表畢沙羅的藝術(shù)手法刻畫了一個棲居島嶼現(xiàn)代空間。以黑莓果的深紫色貫穿整個空間，延續(xù)了野趣的藝術(shù)理念，強(qiáng)調(diào)空間創(chuàng)作和形象塑造的自由性。

畫面所表現(xiàn)的力量得以來自層次鮮明的構(gòu)圖，設(shè)計師有意在空間的整體和掛畫的色彩之間造成強(qiáng)烈對比，同時也源于色彩之間隱隱約約的和諧。甚至是沙發(fā)抱枕的色彩被置于次要地位，綠色和藍(lán)色、灰色和米黃色，畫作在空間中得以延展的驚喜感，與三腿的餐椅結(jié)構(gòu)勾勒出詩一般的圖案。

主張擺脫一切固有的禁錮，打破傳統(tǒng)的任何形式的就餐環(huán)境，以野居的形式，將餐臺的設(shè)計手法搖身一變，用典雅而不過度的盆碟杯等裝飾，勾勒出現(xiàn)代野奢生活的精致質(zhì)感。利用墻面大塊面畢沙羅的抽象畫作，成為空間的主角，精致化每一個材料細(xì)節(jié)，不會過分地分散空間注意力，從而讓視覺均勻地停留在整個空間內(nèi)。

擺脫單一風(fēng)格的刻板與模式化，而又避免盲從前衛(wèi)與潮流正是設(shè)計師對于野趣生活方式的另類定義。開放式的布局，高雅、精致、輕松且溫暖，家具的布置上遵循自由與變化，亦不限于單一品牌風(fēng)格，而是自由組合。

用一種開放的方式重新去組合人的思維方式、以及生活方式，將陽光與氣流引入室內(nèi)，塑造空間比例的同時希望生活在裡面的人，站在空間的角落，可以很直接的感受光影的本質(zhì)。

藝術(shù)形象要異于生活的物象，強(qiáng)調(diào)構(gòu)成與反構(gòu)成關(guān)系，在藝術(shù)表現(xiàn)上，設(shè)計師著意以主觀感情去改造客觀物象，尊重光色成就的同時，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。甚至不顧及同樣章法的畫作的拼湊組合，似是而非的形態(tài)，正是隨性。

雷諾茲曾說過：屋中有畫，等于懸掛了一個思想。而藝術(shù)的成功在于沒有人工雕琢的痕跡。將野外大自然的題材直接搬進(jìn)臥室中，用畢沙羅的靈魂之手勾勒出一副動人的夏日畫作。盡管不同形式風(fēng)格主題的掛畫題材的組合搭接，而這正是設(shè)計師刻意而為之的技巧，表達(dá)出野趣情懷的輕松和愜意。

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