這個項目選址在三亞，這是一個旅游城市、濱海城市。也會很容易聯想到藍天、白云、沙灘，一個度假天堂。但這個項目并不是在海邊，而是在一個看不到海的山林里，這是它的特點。第二客戶希望打造一種像故宮一樣的中式皇家感覺，因此我們在建筑上以故宮作為提煉。另外我們也融入了當地少數民族的某一些元素符號，重新進行整合。但同時這個定位是度假類型產品，需要給人一種耳目一新的感覺，區別于三亞很多度假產品的東南亞風格，這是一種不同的體驗。

恢弘大氣的建筑外觀

梁智德：“我把原來很強烈的符號性的中式設計，比如一些花格、柱頭、斗拱的做法，在建筑里面保留，但在室內會提煉出皇室空間的尺度、體量、氣勢，這是一種精神的抽象體現。例如我們對于軸線的處理，結合本身空間的變化，從一些很低矮的空間，突然到達很高的中空空間，這是先抑后揚、再抑再揚的序列變化。那么當人進去這個空間時，會覺得很有氣勢，而不是一種強烈的壓迫感。因為可以聯想到一般平民進去皇宮的感覺，這是一種對立關系。但對于這個度假項目，我們需要體現的是一種自然、親和的感覺，不應該將傳統繁瑣的東西堆砌在空間里面。”

梁智德：”首先我們在整個項目宣傳的時候，就會比較突顯，我們是山腳下的“故宮”。其次在室內把這些自然化的東西，轉換成室內設計元素，比如平面化的裝飾上，會體現些出抽象的山形。我們只需要用這種簡單做法，就讓人感覺是撲面而來的自然感覺，很容易聯想到周圍的環境。另外如何緩解壓迫感，在建筑上面我們也會建議多做一些通透玻璃處理，包括在一個很高的沙盤區，大概十幾米高的人字坡的坡頂，都會做成天窗。而三亞這里的陽光非常猛烈，如果光照度太明亮會過于刺眼，我們又運用了傳統的中式通花元素，通過現代手法的重新排列，將太過于強烈的光線面分解成碎片狀的光斑點、光影。這樣人進去的時候會感覺到在室內也能夠體驗出燈光效果，有一些自然氣息在里面，容易產生共鳴。”

梁智德：“在這個項目上，我想傳達的是自然進化的狀態，把一個新事物與舊事物結合，我認為如果沒有和周邊的環境有一個很好的融合，這個東西可能就會很突兀，也是對這個環境的不尊重。通過南沙游艇會和環境的結合，我會以現代人的審美去重新演繹，材質是舊的，但用不同方式排列出來，你會覺得這件東西是新的，但又貌似有一些沉淀，有值得回味的地方，是一種以新做舊的方式。我很喜歡一句詩“潤物細無聲”，當你做一件事情的時候，可能旁人不會察覺你做了什么，但是這個事物慢慢會有一個自然的轉變過程，我覺得這對于設計師來說，這也算是一種考驗。”

梁智德：“我認為“新中式”這個詞是說給現代人聽的，這是屬于中國人自己獨有的東西，至于“新”就是指時代不一樣所產生的新的生活習慣。習慣的轉變，慢慢導致我們的習俗、人文的東西也隨之改變，以至于我們的審美追求也發生了一些變化。現在我們以一種新思維、新視角去結合過去自身的文化，但我們不可能完全擺脫原來的文化根基，結合新事物做出一些不同的突破，多數人的思維應該是這樣。作為我自己來講，我會更多關注自身的傳統習慣和習俗，例如我喜歡收藏一些舊東西，我慢慢了解到過去的生活，明白以前古人的智慧，通過物件可以察覺到，他們在制作這些物品時的思考過程，一點不會迂腐，很實在。因為社會越進步的時候，有很多東西已經遺失了，不會像以前吃完飯會與好友喝喝茶，聊聊天，畫一下畫，我覺得他們的生活很充實。社會的發展就是一種需要一個改變，我會思考這是不是一件好事情？我成立本則設計的時候就是想通過實踐告訴大家，其實我們的過去有很多東西值得去回味。我們做出來的作品不是走量，而是走心，也希望別人可以體會得到我們的這份用心。”

梁智德：“除了文旅地產還有現在以生態環境資源打造的特色小鎮。因為以前很多時候開發項目，都是集中在三四線城市，或者新開發區域，在建設的時候推平重建，對周邊環境沒有好好保護利用。我覺得過往這種過度開發是枉顧已有的環境，盲目搞建設，開發商思維是讓它可以更高效，在有限土地里面做一些高密度的建筑物，回報自然就更多。中國有一句古話也是很經典，有舍才會有得。一塊地如果你可以很好保留它自己的資源，雖然不一定是原來高密度的開發，但是可以通過單位平方溢價。憑什么有單位溢價？因為你擁有一個很好的自然環境資源，和一般社區項目來講，這就是很明顯的差異化。我們希望通過一種生長的方式，用自然的手法使這個項目與自然結合，而不是破壞。第二就是關于新舊結合的問題，其實我們可以通過新舊改造的方式，因為古村本身就有一定的當地歷史背景，有很多記憶點在里面，保留好古村作為旅游景點打造，比如引入小商鋪、民宿等，對開發商和政府來講，既能作為售賣賣點，也能帶動當地旅游經濟，具有很高的商業價值，同時也是可持續發展的模式。”

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