以中國(guó)風(fēng)為基調(diào)，引入中國(guó)玄學(xué)和中式設(shè)計(jì)語(yǔ)言的概念，在600平米別墅內(nèi)凝聚起中華山川大美之氣韻，置身其中仿佛于崇山峻嶺之間。如此美妙而又貼近自然的作品出自于福州十大設(shè)計(jì)師李振杰之手。他將中式所應(yīng)具備的溫文爾雅和沉著穩(wěn)重的氣質(zhì)發(fā)揮到了極致，讓頂級(jí)豪宅品質(zhì)真正超越了普通住宅的范疇，但同時(shí)又擁有著生活的煙火氣，不至于讓人產(chǎn)生高攀不起的感覺(jué)。櫻桃木、拉絲銅、凡爾賽金、愛(ài)馬仕灰、金蜘蛛、黑金花、銀龍大理石等石材的運(yùn)用，著重營(yíng)造自然東方美的地域風(fēng)情，空間體驗(yàn)感更是拔高一個(gè)層次。

一層門(mén)廳

開(kāi)放式設(shè)計(jì)的門(mén)廳，大有“闊”步高瞻之寓意，巒嶂交替的設(shè)計(jì)樣式在傳統(tǒng)風(fēng)俗中又稱(chēng)為“福勢(shì)”，象征著入則進(jìn)豪門(mén)，出則顯大貴。

一層客廳

一層客廳所營(yíng)造的空間體驗(yàn)感聚集了設(shè)計(jì)語(yǔ)言里包含的形、色、音、觸感和氣味，并以視覺(jué)為中心點(diǎn)進(jìn)行傳播。中式風(fēng)格當(dāng)中不可欠缺的元素莫過(guò)于木材。木材材質(zhì)溫潤(rùn)親和，總能給人帶來(lái)安逸舒適的感覺(jué)。

一層餐廳

　　方形的簡(jiǎn)約吊頂勾勒出餐廳的輪廓，其點(diǎn)睛之筆在于方形的邊角本應(yīng)是尖銳的直角，設(shè)計(jì)師本著中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，將尖銳化圓潤(rùn)，蘊(yùn)含著團(tuán)圓與和諧之意。

　　墻上清雅含蓄的壁畫(huà)與親和的木質(zhì)擋板交織，綻放優(yōu)雅氣質(zhì)。

二樓茶室

　　茶室尤為吸睛的設(shè)計(jì)就在于那扇八邊形窗戶(hù)，竟和古代庭院有著幾分相似，一入茶室，好似穿越到了古代品讀茶香、吟詩(shī)作對(duì)，萬(wàn)分悠閑愜意啊。

二層老人房

　　臥室壁畫(huà)不少，都是由山水潑墨畫(huà)線(xiàn)條中具象簡(jiǎn)化而得，山重重人丁望，水流轉(zhuǎn)財(cái)豐盈，古有辭說(shuō)：“山管人丁水管財(cái)”，便是這個(gè)道理。

　　于老人家而言，遲暮之年內(nèi)心尤為平靜，內(nèi)心期望也只不過(guò)是全家團(tuán)圓，子孫繞膝而已。

三樓臥室?guī)эh窗

　　三樓的臥室延續(xù)二層老人房的空間韻律，但整體色調(diào)上偏暗，基調(diào)是謂深沉。

三層臥室?guī)ш?yáng)臺(tái)

　　三層臥室面積足夠之大，設(shè)計(jì)師運(yùn)用木質(zhì)門(mén)框劃分陽(yáng)臺(tái)與臥室。此陽(yáng)臺(tái)非生活陽(yáng)臺(tái)，而是作為休閑放松的一方天地而存在。沙發(fā)椅邊的X形腳燈，將略顯枯燥乏味之感化為無(wú)形，極富有創(chuàng)意。

四層書(shū)房

　　書(shū)房位于最高層，與茶室略有差異的地方在于設(shè)計(jì)師使用藍(lán)色調(diào)座椅與地毯點(diǎn)綴空間，木色與藍(lán)色的搭配，碰撞出靜雅安逸的空間環(huán)境。

四層主臥

　　金屬的直線(xiàn)與波浪式床幔給予四層主臥豐富的層次感。整體空間形態(tài)與視覺(jué)陳列很是符合居住者的生活需求，再采用藍(lán)色點(diǎn)綴，輕易地把沉悶氣氛一掃而空。

四層衣帽間

　　形象在禮制時(shí)代幾乎等同于階級(jí)概念，而現(xiàn)今出行、接待凡此種種無(wú)也不被這種觀(guān)念所影響，

　　這也就是現(xiàn)代人們總是期望能夠擁有自己的衣帽間的原因。

四層衛(wèi)生間

　　長(zhǎng)方形衛(wèi)生間以一分為二布局為最佳，福州十大設(shè)計(jì)師李振杰將干區(qū)和濕區(qū)進(jìn)行分隔，很大程度上賦予其更人性化的作用。大理石為面，金屬描邊，豈是一個(gè)“奢”字了得!