“書楚語、作楚聲、紀(jì)楚地、名楚物”哲人的深沉睿智，成為文化濃墨重彩的一筆。

項(xiàng)目以傳遞對(duì)自然與生命的敬畏，特邀盧志榮、邱德光、吳濱、明合文吉等知名設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，此次，疊院墅上疊由W.DESIGN無間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人吳濱操刀，打造這個(gè)時(shí)代美好至簡(jiǎn)的生活方式。

設(shè)計(jì)師深諳東湖景致，在入戶時(shí)模擬水景與窗外湖泊遙相呼應(yīng)，初踏之時(shí)，便已在景中。光影虛實(shí)間，空間流動(dòng)交融，窗外水波浩渺，一望無窮，室內(nèi)明凈溫暖，靈動(dòng)自然。

以山水墨畫為靈感源頭，將東方美學(xué)貫入西方設(shè)計(jì)手法，實(shí)現(xiàn)空間的創(chuàng)意表達(dá)，打造具有山水情懷和自然氣韻的生活空間。

客餐廳東、南兩面大面積落地玻璃窗，空間橫向打開，開敞透氣，將東湖美景攏入室內(nèi)，遠(yuǎn)山如黛，碧波千里，杉樹成林。

客廳為營造放松自然的氛圍，特選用麻質(zhì)沙發(fā)，以拙樸的花器與自然花藝相襯，并與屏風(fēng)的山水意境相望。

餐廳以大地色結(jié)合金屬香檳色為主色，當(dāng)東湖的風(fēng)吹動(dòng)窗紗，光影搖曳室內(nèi)，環(huán)境凝固成畫，盡顯靜謐。

往往當(dāng)代大師的山水畫作，強(qiáng)化隱藏于歷代山水畫中的“形式空間”理念，筆墨之中的“意象”，與空間氣韻相融，極富想象力。

設(shè)立屏風(fēng)的轉(zhuǎn)軸門，隔而不斷，空間連貫自如，倒映著湖面水墨畫，與外面湖景做相互響應(yīng)、相輔相成，開合之間，視線隨之轉(zhuǎn)變。

“燈具的造型猶如樹枝生長(zhǎng)的形態(tài)，一瞬間，像星光般，讓人置身曠野?！痹O(shè)計(jì)師說到。

設(shè)計(jì)語言以時(shí)間，空間為紐帶，經(jīng)過時(shí)間沉淀的記憶，聚集成生活的溫度。推敲人與自然的關(guān)系，烘托文化底蘊(yùn)與溫暖自在之感。

溫潤(rùn)的石材、大理石臺(tái)階、雅致的木飾面，均以自然質(zhì)樸的狀態(tài)，呈現(xiàn)返璞歸真的空間。

只有深刻理解自己民族的文化特質(zhì)和歷史使命，才能在向傳統(tǒng)追尋文化血脈和靈感啟迪時(shí)，產(chǎn)生洞察力、理解力和美學(xué)觀，從而在作品中體現(xiàn)其獨(dú)特的創(chuàng)造性。

從含蓄的空間表達(dá)，獨(dú)攬?zhí)斓氐拈熑怀叨?，到“寫意”、“留白”的美學(xué)思維，讓空間有了自己的高低起伏，打造溫潤(rùn)極致的生活品質(zhì)。

逐次進(jìn)入，圖書館與博物館相結(jié)合，精致的金屬網(wǎng)與壁爐連為一體，樓梯踏步層層光帶交相輝映，共同成為整個(gè)空間關(guān)系的界定。

“恰是未曾著墨處，煙波浩渺滿目前?！奔揖哌x型以吳濱開創(chuàng)時(shí)光感加劇系列-未墨為主。優(yōu)美的形態(tài)、圓潤(rùn)的曲線和嚴(yán)絲合縫的工藝，都在以不同方式展現(xiàn)對(duì)完美主義的追求。

“東方審美講究‘氣韻流動(dòng)’，遵循這一美學(xué)思維，空間相互交融、抑揚(yáng)頓挫，用設(shè)計(jì)語言塑造了生活的能量場(chǎng)?！眳菫I說。

主臥兩面臨湖，超大露臺(tái)由飄逸窗紗半掩，透露著東湖的自然形態(tài)。分為會(huì)客區(qū)、閱讀區(qū)、休息區(qū)。背景墻采用山水人文畫作，濃郁的書香氣息，突顯溫潤(rùn)質(zhì)感。

老人房以淺灰色為基調(diào)，扇形與之相搭，溫潤(rùn)如玉，手工吹制灰色玻璃燈置于兩側(cè)，低調(diào)沉穩(wěn)，明亮舒適。

“暾將出兮東方，照吾檻兮扶?！?。行走于東方美學(xué)意境，感受自然溫度，歷經(jīng)時(shí)間沉淀，重塑人與空間、人與時(shí)間的精神情感交流。

平面圖

更多實(shí)景推薦：

?蟲點(diǎn)子創(chuàng)意設(shè)計(jì) | 現(xiàn)代風(fēng)通透大宅

大觀室內(nèi)設(shè)計(jì) | 現(xiàn)代簡(jiǎn)約

家語設(shè)計(jì) | 北歐