高級灰與新中式的完美結合共同演繹東方文化精粹新中式與高級灰的完美結合，共同演繹東方文化精粹，新中式家具搭配上高級灰底色瞬間提升空間格調。

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在中國古代詩歌中，“意象”是個繞不開的詞。對“象”賦予“意”，將一個個的意象按照美的規律，組成有機的、有時空距離的、有層次的畫面，使其連貫、對比、烘托或共振，以展示場景、以傳達感情。

“方”與“圓”的對比運用在餐廳達到了極致，“圓則杌棿，方為吝嗇”，這一動一靜之間蘊含無盡的哲理。峭立的文松正應了白居易那首《栽松二首》中一句，“小松未盈尺，心愛手自移。蒼然澗底色，云濕煙霏霏。”

從四面八方望來，吾處天圓地方，道家認為：“天圓”心性上要圓融才能通達；“地方”命事上要嚴謹條例。本案從中國的歷史文化淵源中，找到天、地、人、文之間的和諧關系，設計師運用簡潔的元素將東方的意境呈現出來。

客廳中沙發背景墻上的水墨畫成為點睛之筆，傳遞著中國傳統文化意境。暮靄中的遠山，雖非實景卻恰是山水的心境，正恰合“妙在似與不似之間”。從水墨畫，到茶幾大理石紋路，到靠墊、地毯的潑墨感，處處散發著中式意蘊，“分野中峰變，陰晴眾壑殊”， 如隱士般靜泊自己，大而歸一。

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從水墨畫，到茶幾大理石紋路，到靠墊、地毯的潑墨感，處處散發著中式意蘊，“分野中峰變，陰晴眾壑殊”， 如隱士般靜泊自己，大而歸一。

實際上，設計也是如此。只不過，設計“詩”的“象”，成了可被解讀的符號、元素、物件、規律，即我們所說的“形”，通過形的組合，去表達思考、哲學或情感。

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“推半窗明月，臥一榻清風” 自漢末以來，文人雅士必備一榻，以竹榻、石榻、木榻來表示自己的清高和定性，主臥一側的羅漢榻，用以安放閑適的身心，展經史、閱書畫，或倚坐撫琴，或睡臥聞香，案上擱放的琺瑯古物與雅玩，更增添幾分風雅妙趣。

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臥室吊頂皆用細線勾勒，在燈光的襯托下，契合設計的主題。桌面上裝飾物似中國水墨畫的風格，由灰色逐漸轉到白色，呈現奇妙的濃淡度，讓人感動東方神韻的跳動。

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