發酵罐、工業管線、麥芽倉、煤倉、輸煤廊、水塔、煙囪… 當置身于其中，已經被工業時代的龐然大物帶來的歷史感深深震懾，并沉浸其中。作為改革開放后中國第一家全面引進國外先進設備和工藝的現代化企業, 在城市化進程中，珠啤廠幾乎見證了珠江兩岸的變遷和整個城市產業的迭代更新。伴隨著中軸線的南擴以及電商總部的進駐，珠啤廠已搬遷。城市的更新給閑置的廠房帶來了新的機遇，原生產車間的構筑物被整體保留下來，新的功能被置入，封閉式的工業生產基地逐漸轉變為開放的啤酒文化創意社區。

項目位于園區的中部，是一棟兩層高，主體呈正方形的生產車間， 方形的四周幾乎被高大的廠房包圍，唯有西南角毗鄰戶外運輸管道走廊，和外部廣場連通。新植入的功能是集共享辦公、健身、輕餐飲、買手店、路演講座和藝術展示于一體的新型復合業態的綜合生活館。改造后的空間希望為人們提供新型現代社交活動空間的場所，傳達新型的健康生活的理念，并通過人們的參與重新激活周邊這一片區域。

傳統哲學在對空間進行思考時,有一個不明言的前提,那就是:空間總存在。但它們從來不問“空間如何存在”,而總是在問“空間是什么”。在海德格爾看來, 空間不是“什么”,空間不是一個存在者,空間原初地是在我們的日常生活中顯現自身的,并且只有從這一原初的顯現開始,我們才能獲得關于空間本身的知識；空間既不是主觀的也不是客觀的。

我們認為每個場所都具有其本身的時間感和空間感。時間感，是場所功能在迭代中和人產生的關系以及特定歷史時期的社會意義。空間感，則是場地的景觀性，非狹義的景觀，是具有更廣泛的場地特性的空間片段。時間感和空間感并非獨立存在，也非顯而易見，通常需要設計對潛在性深入挖掘，讓空間本身的價值和能量發揮出來，并得體合宜。

把工業遺址作為一種現成的景觀，因勢利導，被借用到室內空間，是設計的基本策略。通過西南角大面積通透的玻璃的立面，引入遺址風景，弱化建筑，將視覺焦點集中在被內空間延伸的外部工業場景上。工業景觀滲透到內空間的同時，也極大地整合了外活動廣場，廊道，室內空間的一體性，讓到來的人們從外到內對場地有連續性的體驗，并希望藉此讓周邊人們對場地活動的參與變成是一種日常性的行為。

整個入口的活動都圍繞遺址景觀展開，作為藝術和路演活動的大階梯連接了首二層的展覽和前臺空間，外部廣場設置了舞臺裝置和可移動家具供集會活動使用，工業遺址走廊的花池被設計成面向建筑的小階梯，三者通過人和空間的互動，使場所具有新的日常性和文化性。

如果說工業遺址景觀是進入建筑的第一層風景，那么接下來，設計希望將觀者帶入第二層景觀體驗。在保留原主體結構的同時，建筑內部被置入了三個庭院，作為內部空間的核心，創造了內在的由外向里延展的風景。視線隨著人在空間中的運動，從外部工業遺址進而轉向內部竹林庭院，光線也由側面的大落地窗轉向庭院的頂部采光天窗。三個庭院將內部的活動場景串聯起來，首層的健身，沙拉吧，咖啡吧和展廳，二層的共享辦公和運動區，圍繞其自由展開，南側被植入的木盒子是獨立的辦公和買手店，通過大面積的玻璃，和兩側木制墻面將外部遺址風景框入室內。

景觀是空間的主體，建筑只是空間的容器，將景觀以不同的角度呈現出來。庭院中碎石和不銹鋼鏡面的景觀裝置的花池延展了外部的景觀切片，亦創造了抽象的園林景觀，使每一處場所的功能都和庭院景觀相聯動；通過鏡子的使用，讓內外的景觀在空間內不斷地反射滲透與延展，使原來深入的更為內向的空間呈現出開放性的狀態。同時通過方形的自然天窗和人工漫反射光線的交疊使用，使整個建筑空間成為一個通過光的變化呈現出戲劇性的敘事空間。

在現代主義建筑，白色往往意為純粹、真實與理性。對于白的運用，設計希望表達抽象的空間，弱化建筑，與工業遺址相互因借，通過光在白色空間中呈現的變化將庭院和外部風景重構，塑造一個滿足人活動需求的真實狀態的空間，使空間感更抽象而恒久。

被改造后的建筑以極為謙遜的姿態介入到原有的場地關系中，時空凝固，仿佛本該如此，庭院中的竹林與工業時代的歷史遺跡，信息時代的社交活動在時空的畫面中疊加，如畫一般在光影中搖曳。

平、剖面圖：

項目空間信息：

空間名稱：“瀾創空間”新型復合業態綜合生活館

空間類型：商業空間、復合空間、展覽空間、廠房改造

空間地址：廣州市珠江琶醍啤酒文化創意藝術區B區6號倉庫1號

設計公司：時建筑

建筑面積：2500平方米

空間主材：聚氨酯地坪、埃特板、實木飾面、銀鏡、鋁拉伸網、人造石、鋼化玻璃、金剛砂地坪

攝影版權：曾喆、文耀攝影

項目客戶：LAN SPACE