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我們想在此表達(dá)某種想法通過(guò)將古典轉(zhuǎn)譯、舍棄顏色、舍棄材質(zhì)讓空間釋放出超越它自身的某種張力

01.關(guān)于解構(gòu)

空間解構(gòu)圖

解構(gòu)的對(duì)象不僅是對(duì)物體，也是對(duì)觀念，不僅是形而下，也對(duì)形而上，這種表達(dá)呈現(xiàn)一種非明確，模糊的，多意的特征。

站在主體建筑之前，先是層層疊疊的瓦檐，弧形的照壁，門(mén)總在壁的后面，進(jìn)入之后會(huì)看到天井，會(huì)有回廊，有磚墻，拾階而上，步移景異，光影幻變。

而這些磚瓦亭廊，是形式打碎后的重組，新舊材質(zhì)的糅雜，是歷史的固有記憶與全新感受之間的沖擊與共鳴，恍如夢(mèng)境，恍如現(xiàn)實(shí)與虛幻一線之間。

如此，瓦還是瓦磚還是磚亭還是亭廊還是廊但他們都變了一個(gè)樣子，變得既熟悉又陌生了。

02.關(guān)于時(shí)空中國(guó)人關(guān)于時(shí)空的哲學(xué)觀可以從莊子的“上與造物者游，而下與外死生無(wú)終始者為友”中解得，是早已堪透的時(shí)間和空間的無(wú)限，隱藏著“逝者如斯夫”不可克服的悲愴和傷痛。

同時(shí)，又在這無(wú)可避免的時(shí)空限定中與之一起悠游，通過(guò)詩(shī)書(shū)畫(huà)等藝術(shù)形式表現(xiàn)著這時(shí)空展開(kāi)、流動(dòng)、無(wú)限延伸的特質(zhì)。

中國(guó)的建筑也是，通過(guò)組群、庭園，甚至窗井亭廊，都試圖在純粹的空間藝術(shù)中做時(shí)間延長(zhǎng)的暗示，意圖把空間的建筑藝術(shù)轉(zhuǎn)為時(shí)間的藝術(shù)。

本案也試圖這樣的嘗試。

建筑外圍添加了亭廊，緩解建筑本體倒錐形產(chǎn)生傾倒的壓迫感，同時(shí)，半掩映的狀態(tài)引導(dǎo)外來(lái)者一窺其究竟，產(chǎn)生向往的沖動(dòng)，時(shí)間也許從這個(gè)截點(diǎn)有了開(kāi)始。

由門(mén)而入，從中廳水面旋起的雙旋樓梯讓你的視線不由自主地往上，而你并不能看太多，所以你可能?chē)@它旋轉(zhuǎn)一圈，或者干脆地拾階而上。水泥質(zhì)地的樓梯渾厚完整的體量，因?yàn)轸贼缘某厮珠_(kāi)的兩組優(yōu)美弧線并沒(méi)有顯得沉重，灰白純凈的色澤伴著腳步也輕了起來(lái)，那是對(duì)開(kāi)展的期許。

可能你抬頭望向了一邊，那不遠(yuǎn)處相交疊的另一處樓梯，是有誰(shuí)望向了你，浮在空中的視線糾纏之間，你錯(cuò)愕了一下，怎么出現(xiàn)的呢？就像是在時(shí)間的同一點(diǎn)上，空間被錯(cuò)置成了兩片，要么是另一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的我，被穿梭疊壓到了一起，水波光影互映，氣韻浮動(dòng)。

待上得二層，中庭上懸掛的亞克力燈片繼續(xù)以雙旋的形態(tài)延展，向上的頂面和向下的水面都在倒映著這持續(xù)發(fā)生的，光怪陸離。時(shí)間在這可以被稍稍固定。

沿著空間的拓展，你可以走過(guò)窄窄的洞口，悠長(zhǎng)的通道往內(nèi)探尋，也可以繞向另一邊的那圈卡座。它也許是無(wú)限時(shí)空長(zhǎng)河中能暫時(shí)棲息的一個(gè)部分，而它由透明玻璃磚和鋁網(wǎng)圍合顯示的通透，也表達(dá)時(shí)空不被干擾的流動(dòng)性。

繼續(xù)延續(xù)那旅途，旋上三樓，展開(kāi)的視線變得完整，被刻意壓低的空間顯得深邃且靜謐。整頂?shù)乃嗲蛎嫦蛑虚g壓低，光亮處匯聚成一汪清澈綿綿滴落。被限定的空間仿佛是看到了時(shí)間的終點(diǎn)，可你知道那不是，于是坐了下來(lái)。

視線望向了窗外。夕陽(yáng)的余暉蔓延過(guò)來(lái)，玻璃幕墻上一圈一圈的輕薄鋁瓦迎著這光流轉(zhuǎn)，柔軟沒(méi)有形狀的水的聲音意猶未盡，帶著你無(wú)盡地遙想。

時(shí)間無(wú)限，一切未完。03.關(guān)于舍棄

“空白”、“無(wú)用”等觀念是中國(guó)藝術(shù)特有的“反感官”美學(xué)思想，減少顏色和形式的多樣繁復(fù)，在感官之外，尋找更大的有待創(chuàng)造的無(wú)限可能。

舍棄顏色，大面積選擇相同色度的灰，這是最能感受到陽(yáng)光的色彩，折射光影的微妙變奏。

舍棄材質(zhì)，盡可能地降低材質(zhì)的物質(zhì)性，呈現(xiàn)相對(duì)純粹、抽象的表達(dá)。地面、墻面、頂面以及雙旋樓梯，因?yàn)槠涔δ懿煌捎貌煌墓に?，但都盡量在觀感上“誤讀”為同一材質(zhì)。雙旋樓梯的扶手經(jīng)過(guò)三次的修改最終成型，就為了強(qiáng)調(diào)與樓梯主體的雕塑感保持一致，扶手表面經(jīng)過(guò)了非常細(xì)致的手工打磨，感受到溫潤(rùn)和細(xì)膩。

運(yùn)用在卡座包間等地方的透明玻璃磚，其通透性減弱了封閉性和圍合感，虛空中暗合了建筑在時(shí)間的維度上穿過(guò)、停留、迂回、延展的情境。

04. 鑿墻、石獅等裝置

包間走廊一側(cè)的整個(gè)墻面用清水混凝土澆筑，結(jié)果模板鼓裂凹凸不平，于是將錯(cuò)就錯(cuò)，請(qǐng)了好幾個(gè)老匠人手工雕鑿出一道道磨盤(pán)樣的紋理，反而在空間節(jié)點(diǎn)上體現(xiàn)出不同的時(shí)間變化，而點(diǎn)綴的石獅等飾物，又強(qiáng)化了傳統(tǒng)和現(xiàn)代在空間上的交織。