以未來藝術(shù)的形式呈現(xiàn)有溫度的自然生態(tài)

無限循環(huán)的過程，隱匿于自然，顯在于藝術(shù)，存留于心 我們與自然共生，與藝術(shù)共融

色彩分析MOD 穆德設(shè)計(jì)從峨眉的地緣特質(zhì)著手，循著云霧深深的層巒疊嶂、清幽靜穆的石佛等地形風(fēng)貌，找到了設(shè)計(jì)的靈感來源。因此，設(shè)計(jì)師將共享大堂打造為一個(gè)結(jié)構(gòu)立體、層次豐富的可變空間，不僅創(chuàng)造了接待區(qū)、大堂吧、休閑區(qū)、溫泉售賣區(qū)等功能多變、復(fù)合的場(chǎng)域，形成一個(gè)個(gè)對(duì)外交流、聚會(huì)的平臺(tái)，同時(shí)以融合當(dāng)代的筆法，在形構(gòu)生活情境之時(shí)呼應(yīng)自然的象征，質(zhì)樸而空靈。

“灰空間”，也稱“泛空間”

峨眉山位于四川盆地，屹立于大渡河與青衣江之間，峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。以巒疊嶂的山脈深谷、天然幽靜的石佛等地形風(fēng)貌作為靈感來源，融合當(dāng)代的設(shè)計(jì)筆法，在一形一構(gòu)中審慎地進(jìn)行象征表達(dá)，呼應(yīng)自然的璞真、拙樸、清幽之感。

設(shè)計(jì)師沿用“灰空間”的過渡之意，以藝術(shù)的筆法串聯(lián)室內(nèi)外，在連貫性之余塑造空間的豐富層次，在鮮明的主題與朦朧的語素之間，攫取器與物組合、人與物互動(dòng)、物與空間和融的靈性，融入周邊環(huán)境的美感之中。

MOD 穆德設(shè)計(jì)一貫提倡美學(xué)讓生活回歸本真，以去風(fēng)格化的設(shè)計(jì)，將自然人文以藝術(shù)化的形式，賦予空間獨(dú)特、細(xì)膩且美好的感官體驗(yàn)。在峨眉山見山府共享大堂設(shè)計(jì)從材質(zhì)與線條的多元形態(tài)可能中營(yíng)造空間趣味，在空間構(gòu)成中穿插呈現(xiàn)多種意象象征，寫意地勾勒出當(dāng)?shù)貕验熡仲|(zhì)樸的自然人文意境。

空濛云海藝術(shù)畫、手工竹編小品、取材漁網(wǎng)的燈飾......設(shè)計(jì)將自然給予的靈感，以藝術(shù)的形式鐫刻為空間的別致點(diǎn)綴。在MOD穆德設(shè)計(jì)的筆下，對(duì)自然的親近與崇拜、對(duì)人文的敬仰與渴慕，于空間細(xì)節(jié)之中靜靜散發(fā)，彌漫在山巒、小溪、云霧、鳥雀、花草樹木等構(gòu)就的聯(lián)想畫卷里。近山傍湖的愜意棲居，帶給人舒緩的心境，愉悅的心情。

空間的燈飾以Masayuki Tsubota藝術(shù)裝置的形式實(shí)現(xiàn)，線性的語素與水珠狀結(jié)合，在平衡態(tài)中與水的流動(dòng)性互相應(yīng)和 ，恍如小小的水滴落在平靜的湖面上，“湖鏡”的平靜被打破，形成視覺上的藝術(shù)動(dòng)感。空間以原木色為主調(diào)，點(diǎn)綴以暖橙色，突顯木藝與大理石在材質(zhì)對(duì)照上的意趣盎然，賦予空間清謐雅致的格調(diào)，直抵人心。

通過營(yíng)造與自然相融的生活情境，設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)了富有藝術(shù)張力的空間，一間雅室的全貌包括了粗獷的藤編柜幾、手工陶罐、干枝花藝、木藝座椅、多元的擺件，以五分粗獷與五分詩意的交融，充分展示了空間的細(xì)節(jié)質(zhì)感，為整個(gè)結(jié)構(gòu)注入悠然意境，品咂不盡。

如詩的自然，人文的畫境，皆在MOD穆德設(shè)計(jì)的當(dāng)代筆法下，與空間生長(zhǎng)在一起。輕盈與渾厚、粗糲與精致、古雅與現(xiàn)代，在藝術(shù)化的融合中，重抒山野之間的人居妙境。

項(xiàng)目概況?

項(xiàng)目名稱：恒邦雙林·見山府 共享大堂

業(yè)主單位：恒邦雙林集團(tuán)

業(yè)主團(tuán)隊(duì)：王飛、牛興濤、夏添

項(xiàng)目地點(diǎn)：四川 樂山

開工時(shí)間：2019.11

竣工時(shí)間：2020.06