引言：我們把“巒舍”視作璀璨都市之外的情感出口，這里寄托著人們不斷逝去的鄉愁和對簡單生活的向往。

故事始于東湖綠道，讓人難以想象的是，在超過千萬人口的武漢城中，竟有一條連綿上百多公里的步道，它跨越大山大湖，穿過竹林櫻花，縱橫于圩田與阡陌之間。

從車站到場地的高架路上，超大都市的繁華和逼仄感同時迎面而來。還好，這種“千城一面”的尷尬終于在場地中消失殆盡，關于武漢“湖澤交匯，山水城市”的想象又重新瘋狂生長。

01
結廬

我們已經想不出最初面對場地中兩間舊屋時的感受，因為在18年的冬日里，東湖的晨霧、凋零的殘藕和村邊蔥郁的云杉填充了記憶的全部。在其后十數次的奔走中，鳥鳴和蛙聲，翠竹和嫩藕，夕陽中湖邊的漁網，如同一片片拼圖，為“巒舍”炮煨出完整的情境。

荷塘在南面，西側則是浩渺的東湖，向東走就進了村子，曲折的泥土路串聯起散落的民房，其間環繞著郁郁蔥蔥的竹林和水杉。

▼場地平面圖

▼設計概念示意

毫無疑問，對于陷在“文明”之中的都市人來說，此情此景已經足具吸引力，基因中的烙印讓我們心心念念“復得返自然”。然而對我們來說，設計絕非是框景那么簡單，“最美的風景是人”，我們不僅要將引入景觀，還要吸引人，讓這里發生更豐富的活動。

▼人來人往，建筑里上演著流動的場景

▼從庭園移步即是東湖

將一多半的室內面積用作公共活動，而非明碼標價的客房，這是個需要勇氣的選擇，然而建成后絡繹的人群，證明這是一個正確的決定。

▼簡潔的外形下，隱藏著豐富的室內空間

▼屋頂的階梯露臺暗示著室內的“登高山徑”

受到鄉村法規的限制，改建仍需保持建筑的原有輪廓，但其內部空間則變得十分豐富。

▼自然材料帶來溫暖觸感，而大小坡屋頂下則容納著不同的活動

▼人們可以感受到狹小和高敞尺度的轉換，無疑，這也是遍布勻質空間的都市中難以傳遞的稀缺體驗

▼房屋原有的簡易屋頂被拆掉，新塑的混凝土屋頂暴露出粗野的肌理

▼冷色的工業質感和暖色木紋取得了視覺的協調

▼混凝土屋頂下的頂樓客房

02
登高

那么在高敞的屋形天棚之下，人們如何觀看“山林湖澤”？設計靈感來自于攀登武漢丘陵的經驗，又得到了北宋山水畫《晴巒蕭寺圖》的印證，在登高的路途中，中國意境的山丘上出現了亭塔、樓閣、水榭、茅舍、板橋……構成了人們駐足回望的“岑巒”與”重臺”，古人把紆回綿連的小山稱為“巒”，“登石巒以遠望兮”，巒舍（Step House）即得名于此。

▼北宋古畫《晴巒蕭寺圖》李成

▼平臺高低錯落，形成“登樓”的動線，豐富了游走的感受，并放大了空間感

▼折疊樓梯勾起好奇心，人們不知不覺向上攀爬

▼在同質化的都市中，尋覓也成為了一種樂趣

在不同的高度，人們可以嘗試迥異的“觀法”。

▼在南樓民宿區，不妨坐在小庭院里仰望竹林

▼或可在二層觀看林梢

▼抑或從屋頂庭院俯瞰云杉林木或遠眺湖面

▼對于北樓圖書室來說，人們可在餐桌上觀看盆景庭園

▼或是順著階梯爬上露臺，遠眺寬敞的湖面……

03
納物

▼于是，開窗即納入湖景與林木

▼房屋的虛空洞口成為了致敬自然的畫框

▼幾何造型的建筑，營造出輕松簡潔的視覺效果

▼流動的空氣在潮濕的武漢彌足珍貴

▼遠眺南部的山丘和從池塘

▼眺望東湖

▼視線落在樹梢上

▼北窗里蔥翠的竹林

被恭迎進門的還有陽光，它們在墻壁上運動，留下時間的光斑，引人駐足，凝思。清晨，面向竹林的東窗上灑下安靜的冷光，樹影婆娑清雅；而在下午，沉浸在西側溫暖的陽光里，使觀湖也變得浪漫。

▼西側溫暖的陽光使觀湖也變得浪漫

在過去的一年中，武漢遭遇了新型冠狀病毒的攻擊，但隨后不久，城市又恢復了高速的運轉。久困家中的人們紛紛到來，巒舍最希望納入的是璀璨都市背后的豐富情感，疫情讓人們不斷反思：幸福是什么？是簡單的生活，是歡樂的團聚，更是那份割舍不斷，卻輕松轉身的“現代鄉愁”。

▼總平面圖

▼一層平面圖

▼二層平面圖

▼三層平面圖

▼剖面圖1-1

▼剖面圖2-2

設計項目：巒舍（東湖小白）
設計機構：王沖工作室
項目地點：武漢
竣工時間：2021.01
建筑面積：500㎡
建筑設計/室內設計：王沖
施工圖：王沖，黃再新，黃立宇 ，陳艷培
設計顧問：葉先鋒，林宇
攝影師：朱雨蒙