（點(diǎn)擊觀看采訪視頻：一言一吾《我與建筑師有個(gè)約會(huì)》）

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我與建筑師有個(gè)約會(huì)

第六集

本期節(jié)目海報(bào)

建筑師能否設(shè)計(jì)時(shí)間？

帶著這個(gè)疑問(wèn)，《我與建筑師有個(gè)約會(huì)》自2019-2021年，陸續(xù)跟拍了建筑師張永和的2個(gè)建筑項(xiàng)目：烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館和寧波東錢(qián)湖專家工作室。

在上一期節(jié)目《張永和：建筑可親》中，我們穿越施工現(xiàn)場(chǎng)，在未完成的時(shí)態(tài)中，體驗(yàn)了建筑的進(jìn)程。

新片《張永和：時(shí)間漫游》則聚焦完成后的建筑本體，以建筑師的主觀視角，帶大家探秘這兩處即將與公眾見(jiàn)面的新作。

建筑師張永和 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

本 期 主 角

張永和

當(dāng)代中國(guó)第一位具備廣泛國(guó)際影響力的建筑師，于1984年獲得伯克利加利福尼亞大學(xué)建筑系建筑碩士學(xué)位。自1992年起開(kāi)始在中國(guó)實(shí)踐，曾在美國(guó)和中國(guó)的多所建筑學(xué)校任教。1999至2005年任北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心創(chuàng)始人、教授；曾任2002年美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院丹下健三教授教席；2004年任美國(guó)密歇根大學(xué)伊利爾?沙里寧教授教席。2005-2010年任美國(guó)麻省理工學(xué)院(MIT)建筑系主任.2011-2017年任普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)評(píng)委。

建筑，為時(shí)空賦形

地點(diǎn)：烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館

時(shí)間：2019-2021年

張永和在烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館制造了一種物理空間與心理時(shí)間的錯(cuò)位，通過(guò)透視關(guān)系和建筑手法，改變了人對(duì)“大與小”、“遠(yuǎn)與近”的理解。用他的話來(lái)說(shuō)：“就像在逛迷宮”。

吳大羽美術(shù)館的空間承載了巨大的信息量，大腦的處理幾乎是跟不上的。在有限的空間，能夠擴(kuò)展出很多不一樣的感受，這種體驗(yàn)或許來(lái)自于張永和對(duì)東西方時(shí)間觀的深刻理解。

烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館 《時(shí)間漫游》花絮 ?I-TALK

西方的時(shí)間觀，強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間的“物理性質(zhì)”。時(shí)間是一個(gè)量化的概念，體現(xiàn)在建筑中，恰如西方古典主義建筑，紀(jì)念碑式的“永恒”；而東方的時(shí)間表達(dá)，在于“恒常”。事物瞬息萬(wàn)變，在變化中流淌的，是無(wú)法停留的“逝者如斯”。所以東方的建筑講求“移步易景”，在有限的空間里體現(xiàn)出無(wú)窮的變化。

烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館 《時(shí)間漫游》花絮 ?I-TALK

畫(huà)家吳大羽的作品，也展現(xiàn)了時(shí)間的東方性。不僅僅是畫(huà)作，吳大羽在《金剛》這首詩(shī)中寫(xiě)到：

影子想騙過(guò)形體

時(shí)間在嘲笑空間

我沒(méi)聲又沒(méi)蹤影

出入光陰的黑暗

烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館 《時(shí)間漫游》花絮 ?I-TALK

這首詩(shī)是吳大羽對(duì)佛學(xué)的體會(huì)，而張永和卻在里面讀到了建筑——影子和形體、時(shí)間與空間的關(guān)系。張永和用中國(guó)園林中常見(jiàn)的九曲橋來(lái)詮釋這種東方的時(shí)間觀，本來(lái)20步走完的距離，在九曲橋上可能要花60步，每一折所帶來(lái)的空間變化，目力所及的景觀變化，都在心理上拉長(zhǎng)了時(shí)間。

烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館 《時(shí)間漫游》花絮 ?I-TALK

張永和的烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館，正是以西方的建筑手法，搭載東方的時(shí)間觀來(lái)設(shè)計(jì)的。隨著全球化的進(jìn)程，東西方文化之間的界限越來(lái)越模糊，張永和認(rèn)為，“每一個(gè)個(gè)體又回到個(gè)體，變?yōu)橐环N跨文化的融合體……一種文化混血兒。”建筑也是如此。

烏鎮(zhèn)吳大羽美術(shù)館 《時(shí)間漫游》花絮 ?I-TALK

十字院宅，一線風(fēng)景

地點(diǎn)：寧波東錢(qián)湖專家工作室

時(shí)間：1990-2020年

寧波東錢(qián)湖專家工作室 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

寧波東錢(qián)湖專家工作室，從圖紙到建筑落成，跨度是三十年。三棟住宅（一二三號(hào)+宅）的構(gòu)想，來(lái)自張永和1990年代的3張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙，其中兩分宅、十字宅的概念也分別體現(xiàn)在他過(guò)往的作品中。

這個(gè)項(xiàng)目對(duì)張永和而言，是一種理念的回歸。剛?cè)胄袝r(shí)，他關(guān)注的是建筑的“基本問(wèn)題”，在反復(fù)實(shí)踐的過(guò)程中，他開(kāi)始質(zhì)疑這種準(zhǔn)則，嘗試新的手法。如今則又回歸到建筑的本源，開(kāi)始重新思考這些“基本問(wèn)題”，比如十字結(jié)構(gòu)。

寧波東錢(qián)湖專家工作室 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

對(duì)張永和而言，十字結(jié)構(gòu)與宗教無(wú)關(guān)，而是一種空間觀念：一號(hào)宅中的十字像一把鎖，鎖住空間和院落；二號(hào)宅的十字是一個(gè)走廊，將空間四分；三號(hào)宅的十字梁則是一個(gè)通道，延展了空間的縱深體驗(yàn)。

寧波東錢(qián)湖專家工作室 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

有趣的是：這4棟住宅里，幾乎所有的窗都是隱蔽的，從外面看不到里面，從里往外張望，也只能獲得“一線的風(fēng)景”。在景觀與資源畫(huà)上等號(hào)的當(dāng)下，張永和為什么要如此克制地取景呢？

寧波東錢(qián)湖專家工作室 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

他講了一個(gè)故事：從前有一個(gè)和尚，住在風(fēng)景秀美的山中寺廟里，他在院子的圍墻上開(kāi)了一個(gè)口，每天清晨到佛堂去念經(jīng)時(shí)看一眼，傍晚走回僧寮時(shí)再看一眼。“他這一眼，比無(wú)限制的看，對(duì)景觀的體會(huì)更深”。比起大開(kāi)大合的取景方式，“一線”的風(fēng)景讓人更珍惜與自然的關(guān)系。

寧波東錢(qián)湖專家工作室 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

“內(nèi)向這個(gè)詞，可以說(shuō)人也可以說(shuō)建筑。內(nèi)向的人，內(nèi)心一定也是個(gè)相對(duì)獨(dú)立的世界。建筑也有它內(nèi)向的性格。”張永和說(shuō)。看了這組建筑，你或許就會(huì)明白“內(nèi)向建筑”之價(jià)值所在。

建筑師張永和 《時(shí)間漫游》花絮 ??I-TALK

1990-2020

30年

寧波東錢(qián)湖專家工作室項(xiàng)目總時(shí)長(zhǎng)

2019-2021

2年

一言一吾拍攝烏鎮(zhèn)和寧波項(xiàng)目所用的時(shí)間

……

時(shí)間的流逝，本沒(méi)有痕跡，而建筑的存在，便是時(shí)間的證明。這一場(chǎng)時(shí)間漫游，何時(shí)開(kāi)始，何時(shí)結(jié)束，體驗(yàn)如何？鑰匙就握在觀者自己的手中。

?END.

【我與建筑師有個(gè)約會(huì)】視頻欄目海報(bào)

《我與建筑師有個(gè)約會(huì)》視頻欄目由一言一吾發(fā)起，是國(guó)內(nèi)首個(gè)原創(chuàng)實(shí)地訪談?lì)惤ㄖ宋锒桃曨l欄目，來(lái)到建筑現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)話明星建筑師，捕捉靈感涌現(xiàn)的剎那，探尋時(shí)代精神。

節(jié)目旨在讓大眾深入了解建筑的本質(zhì)——建筑不只是建筑師思想的傳達(dá)，更是每個(gè)人都能用腳步丈量，用精神感受的共享空間。

節(jié)目第一季邀請(qǐng)到中國(guó)建筑師馬巖松、張永和，葡萄牙建筑師阿爾瓦羅·西扎、加拿大建筑師摩西·薩夫迪、法國(guó)建筑師克里斯蒂安·德·包贊巴克等多位大師級(jí)人物，敘述當(dāng)下世界建筑風(fēng)貌的同時(shí)，給予人們豐富的靈感啟迪。

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出品方

出品人：朱麗康

本期導(dǎo)演：盧少華

策劃：李昕

攝像：李洪濤、陳國(guó)強(qiáng)

攝影助理：奉建子

剪輯：劉釗永

翻譯：雅楠

設(shè)計(jì)：朱俊杰

宣傳：田雅婷

助理：東開(kāi)開(kāi)

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