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《4分33秒》，

先鋒派大師約翰·凱奇的一曲絕世經典演奏者在鋼琴前默坐，聽眾在燈光下安靜等著全程沒有一個音符被彈響，卻包含了無限的可能余像視覺刺激停止作用后所殘留的視覺影像在時間緯度，什么時候是虛？什么時候是實可以觸發很多點，可以無限延伸讓我心跳不已使人由之，非設計之道設計之道，在使人知之所謂先鋒性就是在用一種方式去刺激或點燃一種未知或另一種可能南京歐鉑麗旗艦店設計之本意，即在此 ——壹席設計胡濤

余像━

作為生活的空間載體，建筑提供的日常交流空間日顯不夠，而且現代都市里的建筑往往以一種拒絕的姿態，給人一種封閉感以及鋼鐵般的冰冷感。另一方面，突如其來的疫情，讓人與人的會面日益艱難。保持社交距離已成為抗擊疫情的主要措施，社會退縮自閉的風險一直存在。

生活中發生的一切，都只是一陣風，總會停歇，歸于平靜。籠罩在人類頭頂的陰霾，從未散去，但也永遠只是殘影余像。困之惑之都在情理之中，而打破沉默，始見希望之光。

南京歐鉑麗旗艦店，就是一個打破沉默與冷漠的場所。空間內部雖然簡潔，卻有著豐富的變化。“密”的緊張與“疏”的放松，“實”的包裹與“虛”的突破，協調著張力與美的平衡，使形體更引人注意，產生視覺趣味性。

錯位設計的樓梯，采用層層疊加的處理方法，將幾何體塊以一種有韻律排列，形成單一而非均質的空間。紅色玻璃幕墻，通過多重視覺的重疊效果，呈現出不同的朦朧效果，既通透，又曖昧。不銹鋼鏡面將不同的空間并置，利用視覺感官拓寬室內空間的尺度，使室內界面在有限的空間內表達無限。

擬外━在傳統建筑中，門對空間進行了徹底的分割，而飄臺卻可以保持與外部世界暖昧的關系。它既圍合了空間，也切割了空間。這種切割使得身處空間中的人，既獨立又彼此開放。南京歐鉑麗旗艦店，將飄臺引入空間之中，一樓的中庭變成“廣場”，既滿足人們的休息需要，也創造出適合交流的環境氛圍。空間內的材質，尺寸，光影，都進行過室外街道的模擬，讓人在室內行走，猶如在室外街道信步而行。

在居家隔離期間，陽臺變成不少人的“舞臺”。后疫情時代，更多的人向往走出去。此外，在四周封閉的環境下，擬外的室內空間，能給人一種休閑寬松的感覺。因此，胡濤在室內營造室外的感覺，絕非是炫技而是基于對時人需求的洞察。

無論品牌有多強，始終要活在地面之上，而年輕人的翅膀，永遠屬于天空。在消費活動中，年輕人想要獲得的不僅僅是商品的使用價值，而且希望通過商品表達自身的獨特性。品牌認同比商品價值，更能獲得他們的歡心。

4分33秒 ━空間之動人不在細節，不在收口，而在于對人性的理解。展廳之難得不在產品，而在于能否留住人，尤其是年輕人。能留住年輕人的，不是兩年一迭代的產品，而是品牌本身的魅力。品牌魅力的建設，首先在內容，其次是形式。

胡濤希望給到歐鉑麗的，不只是一個展廳，也不是一個網紅點，而是一個有社交屬性的空間。網紅點引流的成本太高，形式過后無內容，拍完照的人也不會再來；而一個有社交屬性的空間，可以通過穩定的內容輸出，吸引人群，形成記憶，養成習慣，從而留下。

這是一個“去目的性”的社交空間。沒有一盞聚焦產品的射燈，都是不刺眼的軟膜燈。品牌IP被重新歸納，提煉成的抽象元素，以不同的形式，植入到空間之中。空間之中沒有正兒八經的椅子、桌子，家具統統以舒適為主。不同尺度和彈性界限的互動空間，可以滿足形形色色的社交需求，沙龍、會議、閑聊，或者“北京癱”。

歐鉑麗旗艦店之內只有少量隔斷，遠眺近看，一切盡在視野之中。就像《4分33秒》，看似什么也沒有，卻能帶領人們經歷“真正的世界本身”，再回到“現實的生活”。

覺解

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現代生活具有強烈的重疊性，生活的細節為單邊的價值觀所控制，生命的體驗呈現出強烈的重復性和虛無感。人際交往行為從現實空間被轉移到網絡空間，延續著現實空間的意義和感知系統。在此前的歷史中，人們從未置身于這樣的處境，數分鐘甚至數小時之久地盯著手機屏幕，卻對眼前人一言不發。屏幕的用處大于面對面的相處，屏幕里的生活比屏幕外的生活更扣人心弦。