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廣州僑鑫匯悅臺(tái)

神說(shuō)，要有光，就有了光。神看光是好的，就把光暗分開(kāi)了。

--《圣經(jīng)》

美學(xué)家蔣勛曾說(shuō)：“門(mén)窗外的世界也都是我們的居住空間！”踱步至窗前望整座城，澄水嵐煙處，可見(jiàn)廣州塔的七彩云霓，周邊天河區(qū)的廈宇櫛比如麻，還有獵德大橋劃出一道弧，橫跨于珠江的蜿蜒線條之上……這便是廣州僑鑫匯悅臺(tái)的所在。少則得，多則感 Minimalism設(shè)計(jì)師謝銀秋，在這里為一對(duì)海外旅居多年的夫婦創(chuàng)作一間意式極簡(jiǎn)私宅。他們看盡世界繁茂與喧鬧，更崇尚于整潔無(wú)雜的外觀、令人舒心的質(zhì)感、精致流暢的線條，以及自然流露的獨(dú)特氣質(zhì)。

Less is More，那是精神的寧?kù)o，悉數(shù)將品質(zhì)生活提煉，不依附外力，只關(guān)注當(dāng)下的光影變幻和內(nèi)心流轉(zhuǎn)。

光的剪裁

Shinning Cut

心中有光，夢(mèng)想便永存；空間有光，明與暗共生；設(shè)計(jì)有光，才能成為光。

在這樣一個(gè)躍層空間中，光賦予了設(shè)計(jì)師靈感。自然光從270度大窗傾斜進(jìn)來(lái)，與眼前的城市景致融合，通透而靈活，仿佛是一座懸于空中的光之島，充滿治愈能量。

玄關(guān)

「游走的線條」當(dāng)光滑入，整個(gè)空間明暗分明。會(huì)客廳被包裹在滿溢的光照下，柔和的白色沙發(fā)環(huán)繞擺放，也將空間中的人聚合，大家循光而來(lái)，仿佛一場(chǎng)儀式，在致敬太陽(yáng)。

從建筑的間隙中投射而來(lái)的光帶，隨時(shí)間變換著姿態(tài)，慢慢撫過(guò)一雙建筑大師Oscar Niemeyer設(shè)計(jì)的扶手椅、撫過(guò)簡(jiǎn)約纖巧的Flexform咖啡桌。

撫過(guò)流暢線條的Cappellini S椅、撫過(guò)晶瑩俏皮的Flos臺(tái)燈……光，終攀附在通頂方柱上，漸漸隱去。

咖啡桌會(huì)客區(qū)域延伸過(guò)去是一個(gè)陽(yáng)臺(tái)，升降式的玻璃欄桿升起時(shí)，它便形成一個(gè)淋漓暢然的酒吧空間，降下來(lái)它又變成浪漫寧和的下午茶休憩區(qū)。

這一切就像是與光的對(duì)話，它源于自然，卻沁入內(nèi)心，層層滲透，化作空間中珍貴的存在。

客廳「陰翳的美學(xué)」而這條分極線的暗面，便也自然地劃分出餐廳、廚房和走廊的區(qū)域。

餐廳米白與灰調(diào)的用餐空間，墻壁上有充滿質(zhì)感紋理的黑色掛畫(huà)，與枯木花藝呼應(yīng)出侘寂的幽然，甚至廚房的操控臺(tái)也隱于一方黑色幕布之后，平添絲絲入扣的神秘氣息。

谷崎潤(rùn)一郎說(shuō)所謂的“陰翳”，并不是漆黑一團(tuán)，而是一種沉寂、昏暗、素雅和幽深。美并非存在于物體之中，而在于物體與物體所造成的陰暗模樣以及強(qiáng)弱對(duì)比里。

餐廳從玄關(guān)那方打破寂寥的透明琉璃長(zhǎng)凳開(kāi)始，到燈光下由窄至深地探入，以及隨性流露出的黑色方框與條型邊飾，都是朦朧暈染，待人慢慢去感受曲徑通幽處又豁然開(kāi)朗的空間節(jié)奏。若站在光里回望暗調(diào)空間，它便給人一種安寧與靜謐。這首“凝固的音樂(lè)”，讓空間也隨之靈動(dòng)。02形的雕琢Shape Carving

“每個(gè)觸點(diǎn)，每個(gè)接口，每一條接縫的存在，都是為了強(qiáng)調(diào)構(gòu)想作品中的靜謐氣質(zhì)。”

“不要再把繪畫(huà)當(dāng)做一幅畫(huà)，因?yàn)樗缫央x開(kāi)了繪畫(huà)，它可能與空間有關(guān)，與光線有關(guān)，與空氣有關(guān)，與一段歷史有關(guān)，甚至與一腔欲望有關(guān)，它永遠(yuǎn)不在此處，只在你不穩(wěn)定的體驗(yàn)與感受之中。”

意大利極簡(jiǎn)大師Ettore Spalletti

「旋轉(zhuǎn)的褶皺」就像這空間中聯(lián)結(jié)上下的旋轉(zhuǎn)樓梯，于無(wú)形中有了“維納斯形體”的意蘊(yùn)。它雕塑般在明暗邊界處佇立，人造的白色亞克力材質(zhì)之上，細(xì)密的褶皺羅列開(kāi)來(lái)，仿若皮膚。它扭轉(zhuǎn)、傾斜、螺旋、上升，極具留白的力量。

“致虛極，守靜篤，清涼生。”隱形于空間中的幾何、立體與白，去掉一切絢麗，勾勒出寂之美學(xué)。這般空間的骨架，就像維納斯，無(wú)論從哪個(gè)角度欣賞，都具有統(tǒng)一而極富變化的美。

樓梯下的那一方黑色寬椅，交叉的線條設(shè)計(jì)，從視覺(jué)上延伸開(kāi)來(lái)，隨樓梯的旋變而動(dòng)。坐下來(lái)看眼前景象，便有了置身于美術(shù)館空間那“熱散由心靜，涼生為室空”的意味。

「墻面的表情」而在這極簡(jiǎn)的空間中，墻面卻有著自身豐富的神態(tài)。上下樓梯的動(dòng)線中，設(shè)計(jì)師留出一葉細(xì)窗，透露出絲絲光影，仿如山間行走中忽而照射過(guò)來(lái)的一束天光，令人莞爾。

二層憑欄富詩(shī)意的，是墻面上的幾何形石飾，它時(shí)而安在樓梯轉(zhuǎn)角之下，時(shí)而懸于二層憑欄一側(cè)，時(shí)而又現(xiàn)身某個(gè)直角與曲線之間的夾道中……香檳色的石材后方散發(fā)著暖光，待陽(yáng)光流動(dòng)時(shí)，它們的表面還會(huì)將光反射開(kāi)來(lái)，光斑點(diǎn)點(diǎn)。03無(wú)用之用，方為大用Useless is the great use

家居中的藝術(shù)裝飾，是在突破有用與無(wú)用之間的邊界。極簡(jiǎn)主義畫(huà)家Robert Ryman，用不同色調(diào)和亮度的白色創(chuàng)作，造出白色之間的豐富與碰撞，他希望表達(dá)“白上白”里蘊(yùn)含的模糊性和邊界感。正如這間私宅中的藝術(shù)與家具，為空間帶來(lái)賞玩的樂(lè)趣而又兼具實(shí)用功能。