設計與藝術雖為不同的載體形式，卻有著極度的相似性和異曲同工的妙處，這種瞬間的“偶發性”暗藏于線性時間的未知探索之中，同時構成空間生動而不可捉摸的存在。

“光”是建筑師安藤忠雄的一生追求也是其重要的建筑媒介和精神內涵，“在空間里，創造生命之光。”使建筑成為光的容器，讓光線描繪出時間行走的路徑，此時此刻的內部空間也逐漸變得清晰和明朗起來。

在中空的核心區域，設計師釋放出原有的梁體結構，從而，視覺重心轉為高位側窗的“借光”。得益于潛望鏡的啟發，嘗試置入三個圓錐孔，并在頂部設計一面斜鏡與側窗形成一定的折射角度，陽光借助鏡面的折射，稀稀疏疏的投影于客廳的立面，展示它隨著時間變換的隱約、律動的光影。

“借光”的圓錐孔之下，一方原木長凳除了陳設的裝飾作用，也方便平時端坐和抬頭仰望，四季不同的日照光暈綽約其下，呈現“浮光掠影”的物質性，這時“閉上雙眼深呼吸，僅需如此，你就會改變，世界也將蘇醒過來。”從而獲得“靜立片刻”的力量，使我們內心由起伏歸于平靜以至安寧。

折射與圓，是空間元素的隱喻延續，作為一面活動的裝飾鏡，攝影師在搬運的過程中，偶然的意外，它的命運迎來了“開裂”的變化，這種未知的“支離破碎”恰好發生于一瞬間，“偶然性”關聯著行為人與時空、場地，成為一種“妙手偶得”的藝術性先鋒實驗。

基于業主的個性需求，平面切割出明顯的動靜分區，原有東南入戶花園和西南側生活陽臺納入室內，形成東西方向對流的空間結構。開放的動區通過回游的路徑彼此串聯，構成起居、就餐、下廚、閱讀、休憩、覽景等復合型的多功能空間。

基于業主的個性需求，平面切割出明顯的動靜分區，原有東南入戶花園和西南側生活陽臺納入室內，形成東西方向對流的空間結構。開放的動區通過回游的路徑彼此串聯，構成起居、就餐、下廚、閱讀、休憩、覽景等復合型的多功能空間。

有別于動區的統一平面，書吧與休閑廳做了局部的抬高。書吧處的抬高構成樓梯結構的部分；休閑廳則借助抬高的區域，內嵌了一張升降茶臺。拾級而上，增強空間的高低韻律和步入的儀式感，并通過具體的功能回應理性建造的本質。

1971年，羅奇堡開始和建筑師Hans Hopfer合作，并推出“模塊化”家具系列：Mah Jong sofa。各自獨立的單體，便于自由組合和靈活移動，滿足多種情景化的需求。作為動區中樞的客廳，模塊化的組合方式同樣體現著業主獨特的起居生活。

至于開放式廚房和餐廳，西式的烹飪方式結合東方自然的原木桌椅，凸顯出細膩與粗放、本色與橡木擦色的鮮明對比。來自云南的老木頭形式上契合著空間的素雅氣質，色彩上則與室外別墅區的屋瓦遙相呼應，產生一種生動的、趣味的場地對話和視覺同步。

在東莞的國際公館堪培拉復式住宅中，一致的有機材料貫穿始終，簡化了日常生活中非必要的成分，構成一種的“極簡主義”的即視感。但“極簡主義”，并非單純的去除裝飾和所謂的“斷舍離”，而是將復雜的思考、無盡的變化，以最簡練的方式陳訴出來。

無論是打開原始天花顯現于眼前的“糟糕”建筑結構，還是想方設法完成的“借光”之旅，或者攝影過程中“破鏡”的偶然性藝術行為，在未知和不確切的探索之中，設計、業主、場地、材料等物質，一切剛好發生，恰如其分的產生瞬間的空間共鳴。

項目名稱｜國際公館堪培拉頂復

項目位置｜中國 廣東 東莞

完工時間｜2021年9月

室內設計｜名津設計

軟裝設計｜西緹設計

主創設計｜李明津

參與設計｜莊堅榮 李棟金 廖審 徐家豪

燈光設計｜振旦（廣州）照明 彭見

主要材料｜華莎馳定制、必美木地板、TONG MUD砼泥 / 砼館 HBI瓷磚、阿爾卑斯系統門窗、威茲漫樓梯、金弘五金

施工單位｜東莞市非藝裝飾

項目攝影｜視方攝影-翱翔