誠如塞納河之于巴黎、哈德遜河之于紐約、黃浦江之于上海的順勢(shì)滋養(yǎng)與時(shí)時(shí)浸潤(rùn)，一城繁華依水而生生不息，綿延無盡。中天·江灣天地，對(duì)標(biāo)世界級(jí)頂豪之所，依托鳳凰洲濱江首排占位，以人文藝術(shù)啟幕品位上乘的水岸生活，俯仰之間皆是現(xiàn)代文明的坐標(biāo)，為南昌開啟國際化高端都會(huì)生活的新篇章。

知名設(shè)計(jì)公司W(wǎng)ED中熙設(shè)計(jì)，執(zhí)筆南昌中天江灣天地137戶型、188戶型樣板房的軟裝設(shè)計(jì)，以及音樂藝術(shù)大堂、江·美術(shù)館、200戶型和290戶型樣板房的軟裝藝術(shù)陳設(shè)。

秉持著“設(shè)計(jì)由心，藝術(shù)悅境”的核心理念，以鄭熙為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，日常場(chǎng)景與生活方式之間，從來不是藝術(shù)的真空地帶，藝術(shù)的符號(hào)與精神滲透于空間容器的每一個(gè)角落，融入審美的共鳴與自我的認(rèn)同之中。“在逐一推演生活場(chǎng)景之前，我們將居者的審美觀念與生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，讓日復(fù)一日的24小時(shí)不同尋常，在美感的熏陶與質(zhì)感的遞進(jìn)間，舒享居家生活的松弛感，玩味江岸范式，領(lǐng)馭先鋒格調(diào)。”

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當(dāng)傳統(tǒng)售樓處的屬性不斷被弱化，人們不再視售樓處為純粹的展銷空間，隨之浮現(xiàn)的便是搭載了多元場(chǎng)景的社區(qū)范式，未來將轉(zhuǎn)化為社區(qū)使用功能的一部分。江·美術(shù)館脫胎于傳統(tǒng)售樓處模式，內(nèi)部順沿著從音樂藝術(shù)大堂到過渡空間、VIP接待、展示空間、美術(shù)館的場(chǎng)景動(dòng)線，讓高度審美化的場(chǎng)景力搭載產(chǎn)品力，迸發(fā)出不可估量的運(yùn)營(yíng)價(jià)值。

在WED中熙設(shè)計(jì)看來，長(zhǎng)效場(chǎng)景力基于對(duì)空間的彈性規(guī)劃，以及藝術(shù)性的加持、生活化的互動(dòng)，調(diào)動(dòng)人的情緒節(jié)奏和歸屬感，來營(yíng)構(gòu)空間的辨識(shí)度，達(dá)至產(chǎn)品價(jià)值循環(huán)的積極狀態(tài)。基于對(duì)項(xiàng)目調(diào)性的整體研判，高雅超然的藝術(shù)格調(diào)，成為空間的核心所在，一切家具與雕飾皆為其增色。

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“正如本雅明所寫，最早的藝術(shù)品起源于某種禮儀，我們希望以藝術(shù)品的故事隱喻、色彩統(tǒng)一，深化空間場(chǎng)景體驗(yàn)中儀式感的建構(gòu)。”由家具布局的靈活性、草月流系花藝的生長(zhǎng)性、色彩變奏的一致性，輔助于空間所涵容的多元活動(dòng)形式，豐富每時(shí)每刻的藝術(shù)暢想。這一承載藝術(shù)畫展、煙斗晚宴、花藝沙龍、咖啡品鑒會(huì)等諸多社交場(chǎng)景的空間，將真正超越常規(guī)的定義，而擺脫了對(duì)風(fēng)格定式的依賴。

拾級(jí)而上，場(chǎng)域氛圍由濃烈典雅轉(zhuǎn)至清新淡雅，二層空間的畫展區(qū)以留白為尚，故事的重心切換至藝術(shù)畫幅間的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系。設(shè)計(jì)師認(rèn)為，在美術(shù)館的場(chǎng)景里，藝術(shù)品的故事序列，有著流動(dòng)性的詩意，隨著觀者的視線而靜靜流溢，因此極少的線條、淺淺的色澤與朦朧的光影，牽引著意境的鋪敘。于是，欣賞藝術(shù)的時(shí)間與品味藝術(shù)的空間，在精神軸線上重合交疊，升華審美的獨(dú)一無二性。

藝術(shù)的積淀，源自品位的共識(shí)。WED中熙設(shè)計(jì)錨定于海歸財(cái)富階層的人群定位，“對(duì)這一人群而言，自由的精神與藝術(shù)的審美，是他們生活的畫外音，奢華的表象不足以表達(dá)當(dāng)代成功人士沉著無畏的氣場(chǎng)，而融于日常的藝術(shù)修養(yǎng)，總能在神秘與自由的交界處，彰顯其身份坐標(biāo)的獨(dú)特性。”

優(yōu)化客廳布局，設(shè)計(jì)師對(duì)空間的藝術(shù)化修飾，在于家具選型的靈活化、藝術(shù)選品的極致化，為生活場(chǎng)景畫上點(diǎn)睛之筆。

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如果說生活因24小時(shí)的細(xì)密分割線而具有了流動(dòng)性，那么這里的每個(gè)生活場(chǎng)景似乎也有了各自的時(shí)區(qū)，以及交錯(cuò)的節(jié)點(diǎn)。

奢適的核心，在于不言自明的奢華，以及隨時(shí)適配、隨心頂配的自由。皮革肌理和愛馬仕橙的隱喻加成，江岸風(fēng)光的自然回響，以精彩紛呈的藝術(shù)互動(dòng)形式，融入愜意的自我時(shí)刻、自信的社交角色。

欣賞歌劇、聚享美食、品味Matell洋酒、交流雪茄......自在奔放的法式聚會(huì)氛圍，為居者的身心帶來情感上的慰藉。藝術(shù)家徐松波的版畫《注目》有喚起情境幻想的筆鋒，攝影作品《頂峰》則以黑白灰美學(xué)均勻的構(gòu)圖，無疑為空間注入了更多當(dāng)代的氣息。

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人們從空間的藝術(shù)形態(tài)辨認(rèn)的，是生活方式的隱形注腳。WED中熙設(shè)計(jì)深諳這一點(diǎn)，將200戶型樣板房的居者，擬定為時(shí)尚編輯Anne，承載了目標(biāo)客群的不凡品位與先鋒意志。在藝術(shù)化陳設(shè)的過程中，設(shè)計(jì)師提升了家具格局與造型，讓審美層次真正與生活場(chǎng)景全方位融合，經(jīng)由淡藍(lán)、暖白的藝術(shù)調(diào)和，最終呈以別具趣致的生活況味。

空間藝術(shù)的意志，常常以居者的生活方式為轉(zhuǎn)移，決定場(chǎng)景氛圍的從來不是物件的故事，而是人與物件的聯(lián)結(jié)。對(duì)于愛好旅行、樂于探索、追求時(shí)尚的Anne來說，空間中很多物件都是她與這個(gè)世界、與自我的關(guān)系的見證，其價(jià)值不僅在體驗(yàn)過程中，而且更多是在藝術(shù)回味里，微妙地構(gòu)成了她的生活觀與審美觀。

譬如說旅行過程中淘來的中古家具和手工地毯，抑或是藝術(shù)家Rob Pepper的靜物系列畫作《明代瓷瓶與葵花籽》、藝術(shù)家馬志超的作品《肢體語言》、藝術(shù)家Sarah Leslie的藝術(shù)畫、意大利SMEG獨(dú)立式咖啡機(jī)、vintage水晶杯，每一件都極具觀賞價(jià)值和紀(jì)念意義。如果沒有這些生活方式的附屬品，空間本身也就失去了觸動(dòng)人心的吸引力。

練瑜伽、冥想、烘焙、煮咖啡、品酒、閱讀......當(dāng)具體的生活情境與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，都會(huì)日常的美好與日俱增。納藏時(shí)尚的衣帽間、大氣軒朗的浴室，在設(shè)計(jì)師筆下表現(xiàn)為生活的無限儀式感，而居者投入于藝術(shù)意境的滿足之中，獲得全身心的舒愜感、精神的饜足感，溫存愈久，陶然悅己。

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黑白灰的藝術(shù)變奏，完美契合了空間居者的生活態(tài)度。個(gè)性化的語素與極致睿酷的意象交織，在自然光的微妙折射下，“家是精神所歸”這一本質(zhì)不彰自顯。“這個(gè)家的男主人在工作中理性沉穩(wěn)，在生活中瀟灑不羈，熱愛機(jī)車，樂于在運(yùn)動(dòng)中釋放生命力。作為大學(xué)老師的女主人，則沉浸于閱讀的興味，平時(shí)愛好與家人朋友一起品味醇酒的美妙。”設(shè)計(jì)師將貼近真實(shí)的人物設(shè)定娓娓道來。

濃郁的墨黑色調(diào)，既是理性的寫照，又是大膽的“反叛”。空間之中墨黑、純白與雅灰的設(shè)色比例，以及家具形制與藝術(shù)燈飾，不是固有美學(xué)認(rèn)知下的迎合狀態(tài)，反而在剝離無謂的矯飾后，于冷冽中注入暖意。溫情脈脈的靜態(tài)畫面感深入人心，達(dá)至自然與藝術(shù)的交會(huì)，平衡生活場(chǎng)景與生活方式的流動(dòng)性。在藝術(shù)化的質(zhì)感之中，向里走，步入閑逸悠然的日常之中。

男主人的生活觀，介乎摩登品位與藝術(shù)潮流的涌動(dòng)之間，體現(xiàn)于空間中的是儼然潮品“博物館”的收藏哲學(xué)。回歸當(dāng)下，回歸功能，回歸極簡(jiǎn)，在動(dòng)與靜的美學(xué)中，細(xì)品生活原初的意趣。這一隅無關(guān)藝術(shù)、沒有未知、不設(shè)虛擬，而是生活的真實(shí)本色 —— 與日常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴密切關(guān)聯(lián)，與人的情緒波動(dòng)默契共感，有時(shí)居者可以從中解讀到藝術(shù)由遠(yuǎn)及近的低語。

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藝術(shù)的抽象性，帶給空間的是物我和諧的美學(xué)知覺，而品位的穿透性，則處處契合著居者生活的百變狀態(tài)。意大利Qeeboo 猩猩燈、Jacqui Ashworth的《蝴蝶》、Jaime Jurado的畫作、空山基的《機(jī)械姬 - 金色雕塑》和《機(jī)械鯊魚雕塑》......為都會(huì)生活注入無限的潮居靈感。

設(shè)計(jì)以藝術(shù)的伏筆，通過各種各樣的材料，探知物我世界的超然奧秘。一塊來自HERMES“Brides de Gala”系列的絲巾，鑲嵌于畫框之中，為品牌主理人的藝術(shù)生活埋下靈動(dòng)的線索。 一目了然的不只是藝術(shù)之美，更是居者生活哲學(xué)的默寫 —— 越純粹，越自在；越優(yōu)雅，越從容。

“空間的居者，是一位資深的品牌主理人，熱愛音樂和藝術(shù)收藏的她，讓家成為自我品位的展廳，是藝術(shù)滋養(yǎng)的勝地，是自由呼吸的歸處。”呼應(yīng)女性的氣場(chǎng)，設(shè)計(jì)師的每一處落筆，撫平生活的庸常褶皺，歸以藝術(shù)的唯美再繹。低飽和度的奶油色調(diào)散發(fā)出霧面質(zhì)感，加之明黃、翠綠等亮色的點(diǎn)染，喚起美的振顫、愉悅的通感，空間之中充盈著溫柔的生命力。

純白的要義，在于同色系下的畫面一致性，為藝術(shù)留白保留了無限可能性，減少了場(chǎng)景的割裂感，亦鋪墊了生活方式的優(yōu)雅詩意。從家具的極簡(jiǎn)弧線，到藝術(shù)燈飾含苞待放般的層層脈絡(luò)、暖調(diào)的隱形燈帶，藝術(shù)的情緒流溢于空間的里里外外，游走于人與人的交心之處。

在自然光的作用下，安迪·沃霍爾的《花》、村上隆的《光琳》等藝術(shù)作品，浸潤(rùn)于顏色、形態(tài)和層次感的反復(fù)實(shí)驗(yàn)中，以一片片、一寸寸的美學(xué)尺度，無聲之中雕琢出生活的輪廓，與風(fēng)相遇，不言而喻。

“如果僅僅把空間當(dāng)作納藏藝術(shù)的秀場(chǎng)來營(yíng)造，這是很簡(jiǎn)單的。難點(diǎn)在于真實(shí)生活的融入、社交氛圍的共情，以及人與生活、空間的藝術(shù)互動(dòng)與品位默契，無論是表現(xiàn)于顯性的物質(zhì)層面，還是潛藏于隱性的精神與心靈內(nèi)里，都需要設(shè)計(jì)師做大量的洞察、剖析與解譯。”

從音樂藝術(shù)大堂到江·美術(shù)館、不同戶型的生活妙境，在WED中熙設(shè)計(jì)豐富的藝術(shù)構(gòu)想中拉開序幕，其為南昌中天·江灣天地一案實(shí)現(xiàn)的，是靜態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)造和動(dòng)態(tài)的生活想象 —— 藝術(shù)審美不止一種意志，江岸生活不止一種奢華，馳騁世界不止一種視角，萬般繁華，復(fù)返己心。

項(xiàng)目名稱｜南昌中天·江灣天地樣板房

項(xiàng)目地點(diǎn)丨江西·南昌

項(xiàng)目面積｜865㎡

業(yè)主單位｜廣東中天實(shí)業(yè)投資集團(tuán)有限公司

軟裝設(shè)計(jì)｜WED中熙設(shè)計(jì)事務(wù)所、

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)丨鄭熙、莫偉倫、溫義浩、何玉琴、陶樂瑜、劉苑澄、張素蘭、胡婷

硬裝設(shè)計(jì)丨李瑋珉建筑設(shè)計(jì)咨詢（上海）有限公司

完成時(shí)間｜2022年10月

攝 影 師｜鄒鋒翰

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