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合成全景制作材質(zhì)貼圖的10個訣竅主要目的是為給家人們提供一些提示和秘籍，幫助家人制作更好看的材質(zhì)。總共總結(jié)出10項制作貼圖材質(zhì)的方案與大家分享。雖不是解決材質(zhì)問題的唯一方法，但也是在這幾年里覺得比較好的方法。
1、什么是材質(zhì)？
經(jīng)常使用“材質(zhì)”這個詞。通常會看到有人給一個模型上了很難看的材質(zhì)，這樣當(dāng)你看到材質(zhì)圖的時候就會覺得更糟糕。有些人認(rèn)為材質(zhì)圖看上去好看還是不好看并不重要，只要放到模型上好看就行了。然而，檢查材質(zhì)比較好的方法還是看材質(zhì)圖，看看能不能認(rèn)出是什么材質(zhì)（例如金屬、石頭、橡膠等）；或者認(rèn)出是模型的哪一部份被展開了。
當(dāng)在處理最新的和次世代材料的時候（比如奇異的貼圖和效果），這種方法就顯得有些吃力了。不管怎么說，只要你能認(rèn)出那些材質(zhì)，那么幾乎可以說放到模型上也會好看。要是認(rèn)不出，那么你認(rèn)為的所謂金屬效果實際上只是一堆混亂的顏色和像素。（使用純照片素材很容易引起這些問題，后面會進(jìn)一步解釋。）
除了一張好的漫反射貼圖以外，一張高光圖也起到了很大的作用。有些工具能幫你制作高光貼圖，不過可以控制的選項很少，特別是用多種材料制作一種材質(zhì)貼圖或發(fā)光文字的時候。要是你想制作高光貼圖，Photoshop是最好的選擇。
你可以用蒙板來隔離保留區(qū)域。如果材質(zhì)包含白色的文字，你可以很方便地使用蒙板來調(diào)整效果。上面的圖用混凝土和金屬這兩種簡單的材料來制作出高光效果。分別進(jìn)行了色階（Level）調(diào)整。
你也可以用亮度（Brightness）和對比度（Contrast）來調(diào)整，不過色階（Level）則具有更多的選項。
2、基本材料
在處理材質(zhì)的時候，最好從簡單的材料開始。做金屬的時候，就建立單色金屬材料，然后可以在上面添加破損效果。最好把基本材質(zhì)保存起來。這樣，當(dāng)你需要建立相似材質(zhì)的時候只要在基本材質(zhì)上進(jìn)行修改。這在效果圖和建筑物的時候特別見效。由基本材料開始制作材質(zhì)里面的不同材料可以幫助你做出合適的材質(zhì)。當(dāng)每一部分都有了正確的材料，接著你就可以開始添加細(xì)節(jié)了。
3、美麗源于細(xì)節(jié)
很多人都會忘記材質(zhì)的微小細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)在開始的時候都不會被注意，不過卻給材質(zhì)或物體帶來了趣味。根據(jù)不同的風(fēng)格和主題你既可以添加基本細(xì)節(jié)也可以添加非常豐富的細(xì)節(jié)。你的職責(zé)就是帶給觀看者一些有趣的東西。微小細(xì)節(jié)在這個時候就顯得很適合，它可以是任何東西。膠帶，幾幅舊畫，鉚釘，螺帽，黑色馬克筆寫的字，泥土，油漬等等。不過關(guān)鍵是要不顯眼，要是太突出的話就失去本來的用意了。
下面的圖片是由Jonas Salvador所制作的。此幅圖片就是一個運用細(xì)節(jié)很好的例子。正如你所看到的，漫反射貼圖上有很多起初你并不留意的細(xì)節(jié)。很多膠帶、有字的貼紙、污漬、刮痕、鉚釘、銘牌等等。共有22處有趣的細(xì)節(jié)。
4、銳化材質(zhì)
注意啦，有些人喜歡銳化和明晰的材質(zhì)，有些喜歡帶些模糊的。而我喜歡清晰的材質(zhì)，所以我總是把全部材質(zhì)銳化處理。基本上我會先把材質(zhì)復(fù)制放到圖層的上層，接著使用非銳化蒙板（Unsharp Mask，名字有些怪，不過起到銳化材質(zhì)的作用）這樣的話你不會破壞原來的材質(zhì)。我較喜歡使用非銳化蒙板（Unsharp Mask）多于普通銳化濾鏡（Sharpen Filter）。非銳化蒙板有控制面板使得可以調(diào)節(jié)想要的效果。
第一張圖是原圖，就是沒有經(jīng)過Photoshop加工的。第二張圖使用了70%的Unsharp Mask。可以看到涂料和刮痕細(xì)節(jié)表現(xiàn)的恰如其分。現(xiàn)在水平邊緣上的高亮顯得非常突出，不過你可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低些。（從原圖開始重做Unsharp Mask，這樣可以保證得到最終完整的銳化材質(zhì)，并且保持你的PSD文件整潔）。最后一張有不想得到的加工痕跡，白色太耀眼,涂料邊緣有亮橙色的像素。一定要避免出現(xiàn)這樣的情況。
5、留意質(zhì)量差的素材照片
避免在材質(zhì)里使用那些沒有經(jīng)過恰當(dāng)處理過的照片。極少去直接使用未經(jīng)過細(xì)節(jié)處理的照片。還有要調(diào)整過細(xì)節(jié)后才能符合UV Cluster。我并不是說這是不可能的。如果你看到Stefan Morrell的一些做品，那么你會知道他在這方面做得很好。然而，從我在另一些地方上看到的可以看出，雖然初學(xué)者應(yīng)該看看其他制作基本材質(zhì)的技術(shù)，可是他們卻比較喜歡用照片作材質(zhì)。
6、運用疊加照片
根據(jù)第5點來說使用照片并不總是壞事。如果你想添加小的細(xì)節(jié)，照片就再好不過啦。小小破壞表面的不規(guī)則變化使得材質(zhì)有用過的感覺。演示的最好方法就是展示有疊加和沒有疊加照片的同一材質(zhì)。得到滿意效果的最好方法是把Photoshop的混合模式（Blending Mode）都試一遍看看哪一個合適你所選的照片。Overlay和Vivid Light通常都能得到較好的效果。其他的根據(jù)照片不同而選擇，不過經(jīng)常會得到意想不到的效果。切記的是不要喧賓奪主。
這些小的細(xì)節(jié)觀看者不會全部都留意到。另一點不能忘的是細(xì)節(jié)的范圍，如果你想得到如第二張圖那樣的油漆破損效果，確保細(xì)節(jié)的范圍和物體的范圍一致。不然，會顯得脫離物體，觀看者會以為有什么掉了下來。為了得到較好的疊加效果，你可以在每個圖層上使用"Blend If"選項。這對于明和暗區(qū)域混合在一起非常有用。
通過這個選項你可以使他們顏色平滑。當(dāng)你拖動滑塊時，如果按著Alt鍵可以把滑塊分成兩個部分。接著就可以做出一個具有平滑過渡的混合效果，而另一個是沒有平滑過渡的效果。
7、銹跡和塵土
制作泥土效果的方法在上面已經(jīng)提過了，就是照片疊加。對于制作材質(zhì)的破舊效果十分有用。如果你想要些特別的細(xì)節(jié)，這樣就需要用到其他技術(shù)了。下面就是我常用的兩個方法，一個用于塵土，一個用于銹跡。通過使用褐色圖層和圖層蒙板我們很快就能做出塵土效果。只需把圖層放到最上面，填上較低的不透明度和強(qiáng)度的顏色，通過改變混合模式或者為圖層加上濾鏡可以得到不同效果（比如添加噪點），要是泥土太顯眼的話會破壞物體表面。不要忘記，成功的關(guān)鍵是點到為止。
銹斑就有些繁瑣了。銹斑是很隨機(jī)和不定的，在哪里出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn)沒有邏輯可循。我曾自己畫過銹漬，但是總是帶點兒卡通的味道。我從沒能夠做出逼真的銹斑，直到有人把他的方法告訴了我。直到現(xiàn)在我都在用這個方法。技術(shù)上基本和做照片疊加相似，唯一的區(qū)別是你只用其中的一小部分。
通過蒙板來清理邊緣這樣就和你的基本材質(zhì)混合得很好，在這里匹配比例很重要。
8、破損的處理
想要得到好的破損效果只需要一件事：邏輯思維。如果某一個位置被另一個物體碰撞過（綠色箭頭），或者是被轉(zhuǎn)動部件碰過，那么邏輯上在那些位置會出現(xiàn)磨損。
比如油漆脫落、劃痕、銹斑等等。如果某區(qū)域沒被碰過（黃色箭頭），那里只會有一點兒磨損。基本上那里會有塵土，并且經(jīng)常被摩擦的地方會出現(xiàn)油漆褪色、刮痕，金屬還會變得更光亮。
這些并不只是在處理小的邊界時有用。
以此類推，同樣的原理可以運用到其他地方：
叉車（1）的前面部分受到的磨損會比其他部分多；
側(cè)面的下面部分（2）磨損最大；
輪胎（3）就不用多說了。
9、環(huán)境封閉圖（AO）的使用
在使用普通貼圖的時候，AO貼圖并不一定需要。當(dāng)設(shè)備能夠?qū)崟r渲染AO的時候，烘焙AO圖的好處往往會被忽視或者被忘記。想給材質(zhì)帶來額外的深度使用AO圖是一個很好的途徑，并且使得模型看上去更加逼真。（通常缺少好的GI導(dǎo)致某些東西看上去不真實缺少些CG的味道）。
10、三思而后行
制作材質(zhì)并不容易，要是你沒經(jīng)過思考就展開你的模型那會遇到更多難題。沒有人會把一張UV Cluster平均分成兩半并且把這兩半放到材質(zhì)的不同位置上。這樣在效果圖上就會看到很奇怪的UV Cluster。你在展開模型前想清楚怎樣上材質(zhì)的話你就能避免糟糕的UV Cluster和其他困難，并且節(jié)省時間。
總結(jié)：希望在本文中會有幾點對你有用，在制作材質(zhì)的時候會有幫助。不要忘記這些只是些簡單的指引，而不是“準(zhǔn)則”或工作流程。只能鼓勵家人們盡可能的去做各種不同的嘗試。因為只有通過嘗試你才能得到更好的理解，這樣才能更快地做出更好的材質(zhì)。
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