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合成全景家，身心愉悅的能量場
怎么樣才能算是安居？對于這個命題，我們的價值標準不斷在變化。更早的時候，經濟所限，只要有一個遮風避雨的地方就夠了，漸漸地內地開始學習香港和臺灣的潮流，也有歐式的地中海、法式風格等等。北歐的自然風格，也流行了一些年。直到現在，關于居住，已經不拘于某幾種樣式，更加地多元化。
中國經歷過一段不平常的時間，從封閉到開放，很多東西從無到有，短短三十年的路徑實現了巨大的飛躍。飛躍的過程中我們看到更多是表象的東西，無法用這么短的時間樹立新的系統，無法梳理一個所謂現代文明所具備的本質的東西。哪怕對于自己的家，也只能去往各處，照著樣子抄過來。
口玄關，登堂入室
有的時候，我們以別人的樣式來設定自己的生活方式、裝修自己的家，卻沒有想明白自己的真實需求。一不小心，就沉迷于某種風格樣式，中國人在原不屬于自己的空間中，又加了很多浮夸的裝飾，人是沒有存在感的。種種不舒適、不方便，一點一滴、一分一毫地慢慢消耗自己的能量，甚至于影響家庭關系。
樓梯水景，作為進門之后的層次豐富的景觀之一
什么樣的居住空間可以給人補充能量？一個空間可不可以一直吸引人居于其中？當一個人對家、對器物有粘性的時候，才能落下來，才能定下心來，否則永遠飄在半空沒有著落。居住是呂永中設計事務所一直在研究的命題，我們能否創造一種適合于中國人的家和生活方式，重新定義我們的居住空間。
入口左側對景
中國人對于居住的夢想，從來就不限于房子本身。除了風格和美觀之外，要解決細致的使用功能，也會有更多內心、情感層面的考量。更深一步，家庭成員之間的和睦、父母子女之間的精神傳承，也可以在環境的潛移默化之中逐漸變化，這是空間的“場”與人的互相影響和教化。
樓梯細節，石材與實木的工藝處理
一層廳堂挑高兩層，進行了外立面改造，擴展大廳進深
房子的主人在十年前已經做過一次裝修，在使用中發現了很多問題：地下室潮濕，材料使用不恰當，氣味污染，很多生活的細節不能夠一一響應。進入第二次裝修以后，他更加慎重，也更加有經驗。家的設計，不同于酒店，如果有完工后無法補救的功能瑕疵，意味著屋主人將在之后的日子里反復忍受，甚至于不時令人心煩意亂。
因此不能過早地進入樣式和美觀階段，在設計之初，首先考慮的是解決問題。地下室是解決問題的重點之一。以前過于幽暗潮濕，本來除了藏酒之外，什么都不能用，白白浪費了一層的面積。在建筑改造中做了非常大的改動，在原有地基外層增加了一圈環繞式的廊道，頂部植入采光，不僅人可以從庭院來到地下室，也讓風的流動非常通暢，解決了潮濕和采光的問題。室內用休閑的沙發配上電視機和影音系統，家人朋友一起看一場浪漫的電影，無須知道外界的日升日落。
廳堂成為家庭的中心，空間進深有限，將花園風光借入
在材料的選擇上，健康問題其實是首要的。有污染的各種裝飾板以及不合格的油漆，是室內空間的最大污染源。屋主人提出來要使用金絲楠木，因為他喜歡金絲楠木的香味。中國的房子其實自古以來就格外青睞木材，也許木頭相較鋼材、玻璃，更加柔和溫暖，令人安心。正是金絲楠木的使用，讓這個宅子得名為“楠軒”。
兩層通高的正廳，是主人收藏的一組紅木家具，紅木作為收藏固然很好，久坐卻不甚舒適。好在靠近院子的落地窗邊，有一組硯石茶臺，這里成為了主人最常待客的地方，占地面積雖然不大，卻能讓七八個人靠近坐在一起交談，對院而坐，美景盡收。
主人愛好喝茶，一張硯石茶臺靠窗放置，將最美的景觀留給使用時間最長的地方
八角亭 餐廳。在此進行中國式的大圓桌家宴
隨著呂永中與屋主人之間更加熟悉，漸漸如同朋友相處一般。有一次喝茶，呂永中便問道，家人的房間都安排好了，那你自己最喜歡待在哪里？客廳比較大，是兩層通高的，如果一個人不會坐在這里，臥室更多是妻子梳妝使用。也許還需要一個書房，平常自己喝茶、看書都能用，偶爾有一點工作需要帶回家，也能在這里處理。一樓二樓沒有空間了，于是把原本用于存儲的頂層閣樓的屋頂整體抬高一米，用天窗將室外的陽光和空氣引入，空間頓時寬敞明亮。一側放置書桌書架，另一側羅漢榻一張，工作累了榻上小眠，這里就是主人的精神“他鄉”。
主臥，落地窗看到庭院景色
三年精作，用做家具的方式建造空間
“楠軒”的設計到施工完成，花了三年時間。這其中有很多工藝的突破。呂永中的半木品牌，用十年時間做中國的高品質家具，而楠軒的建造，正如同家具一般精工細作。
臥室的寧靜一角，將床具、燈具和藝術品融為一體
屋主人年紀約四十多歲，喜愛中國文化，因而選用金絲楠木作為主材。所有的木材面板，都是實木制作，用實木框鑲嵌實木板，相接之處完全使用榫卯結構，再用干掛的方式將面板固定在墻面。干掛是一種讓實木板面可以從墻體拆卸的方式，如果主人有了其他的置業需求，珍貴的木材就能實現重復利用。每塊墻板包括格柵，經過精確計算，完全貼合空間的尺度。而實木鑲嵌的肌理、格柵的粗細，進行了結構系統上的統一，延展出不同的細節變化，去響應各個空間功能和風格的區別。用其他的材料，比如石頭、金屬、皮質進行鑲嵌，金木水火土，環環相生的元素，圓滿得讓人有一種安定感，既溫潤也有鮮明的態度取向。
女兒房，空間不大，特別設置了寫字與梳妝功能兼具的桌子
廳堂最重要的一個立面，在木作紋理的精確變化上搭配五米多高、兩米多寬的漢白玉石雕，通體白色，雕刻《溪山行旅圖》，賦予整個空間向上挺拔、延伸的氣勢。立面的虛實的關系，如同中國的屏，疏密均有變化，重要的骨骼分隔處，用一些弧度的雕琢讓整個立面更加飽滿。石頭是由福建專門的手工藝人雕刻，在空間側光的照射下，非常的雪白干凈，層次鮮明細膩，精工雕琢卻不匠氣。白色的石雕、暖色的木作，讓廳堂帶有一些書院的氣息、文人的氣質，也把主人所愛的兩種材料的特點發揮到極致。
頂層閣樓書房，將原閣樓屋頂整體抬高一米，空間更加敞亮宜人
如何通過設計，去響應當代以及未來的生活？隨著我們對居住的要求越來越高，對生活細節的關注，對使用功能的關注，以及如何用美來呈現，恰恰是設計往更深里面走的過程。這些對細節的考量，對美學的考量，對一種生活態度、乃至價值取向的考量，形成了真正的人文之道。
主臥衛生間，從使用角度出發，著重解決置物、光線問題
自然之道，人文之道
我們的居住空間，一是自然之道，一是人文之道。如果能把二者很好的結合，它就充滿了能量。一個宅子需要系統地去考量，園林、建筑、室內到家具和器物的挑選，都要經過有針對性的梳理與匹配。庭院中的花草石頭，根據不同植物的花期去搭配、石頭的顏色大小，也須疏密有當，讓四季都有好景。可以想象，春季的花開、夏季的鳥鳴、秋季的落葉、冬季的初雪，那些生動的充滿生機的東西，被引入到房間里面來，令人身心愉悅。而充滿人文的石雕、木作，這些東方的極高技藝，也在這個空間中獲得了新生，讓生活在其中的人，讓自己的子女，都能在一個充滿正能量的環境中成長，潤物細無聲地獲得某種感知和體悟。
有桌有榻，成為主人的工作與獨處的空間
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