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橋屋傍晚攝影：夏至

設(shè)計單位大嶼建筑項目地點北京建成時間 2021年

初訪Villa M是在兩年前的夏天。順著山間小溪踱步而上，一座被遠(yuǎn)山環(huán)繞著的房子，在霧中樹林的掩映下依稀浮現(xiàn)——堅實的墻體站立在樹林中，透明的屋子橫跨于溪水上。

場地霧景鳥瞰攝影：夏至

改造前的房子，其硬朗的骨骼已經(jīng)有強(qiáng)烈的性格，但缺少在風(fēng)景中調(diào)動氣韻的點睛之筆。漂浮于溪水上的透明屋子，其屋面、底板、玻璃，在剖面上形成連續(xù)閉合的邊界。雖然玻璃讓視線得以穿透、連接內(nèi)外，但屋子在視覺上的基本關(guān)系，依然是閉合的“箱體”。在現(xiàn)象層面，與風(fēng)景絕緣。

通過剖面上的梳理，我們拆除原始屋面，通過氣候邊界的重塑，重新刻畫建筑與風(fēng)景的關(guān)系。改造后的屋頂盡可能地水平延伸，讓原本封閉的“箱體”解體，內(nèi)部空間也獲得了身處檐下的庇護(hù)感。水平延展的屋頂順應(yīng)了原始建筑大開大合的性格，其在風(fēng)景中的姿態(tài)也變得更為開放、松弛，如同一座漂浮于溪水之上的橋屋。

改造前后剖面對比 ?大嶼建筑

屋頂在剖面上的幾何動作，讓深遠(yuǎn)出檐的邊緣得以收薄。同時，起翹的屋檐也保證內(nèi)部空間有充足的進(jìn)光量。屋面雨水通過內(nèi)置的排水天溝有組織疏導(dǎo)，在溪邊露臺處形成落水雨幕。

雨幕水口攝影：于島

橋屋從相對封閉的體積語言，轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄬﹂_放的架構(gòu)語言，其建造體系的開放性，與堅實的混凝土鑿毛墻體形成反差，也讓建筑在總平面中與風(fēng)景的關(guān)系更為契合——橋屋凌空于溪水之上，屋頂與底板勾勒出水平方向的環(huán)繞視野，使得內(nèi)部空間沉浸在樹林景觀的包裹中；而落在山地上的墻體，通過不同方向的開口，讓山體風(fēng)景在房間內(nèi)“入畫”。

外墻 - 鑿毛混凝土攝影：夏至

花園與墻體攝影：夏至

墻體圍合出的內(nèi)部空間，本應(yīng)對不同的外部風(fēng)景做出回應(yīng)，建立多樣的內(nèi)外關(guān)系，但改造前的原始布局，并未將這樣的潛力發(fā)展徹底。除此之外，內(nèi)部空間的凈高尺度非常慷慨，對于即將安置入戶的諸多藝術(shù)藏品雖然積極，但處處外擴(kuò)的身體感，也讓居住空間失去應(yīng)有的恰當(dāng)尺度。偌大的房子里，找不到圍爐夜話的親密之處。

因此，內(nèi)部空間質(zhì)量的重塑，從尺度與布局的重新梳理開始，并在風(fēng)景、空間、藝術(shù)藏品三者的視看關(guān)系中，建立恰當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)。

我們保留起居區(qū)域南北貫通的空曠之感，并將天花裸頂粉刷為灰色，地面鋪裝統(tǒng)一為黑色，讓大尺度的藝術(shù)品在4米凈高的空間中得以表演。在大進(jìn)深的空間里，客廳與餐廳暗調(diào)子的氣氛，將沉浸于景觀與陽光中的北側(cè)橋屋襯托的更為開敞。與風(fēng)景和漂浮感受相關(guān)的幾幅畫作，也與凌空于風(fēng)景中的橋屋產(chǎn)生某種隱喻的關(guān)聯(lián)。

從客廳看向橋屋攝影：夏至

橋屋內(nèi)部攝影：夏至

從客廳看向餐廳攝影：夏至

餐廳天光攝影：夏至

在客廳里，兩尊佛像安置于空間轉(zhuǎn)場的視線節(jié)點處，提示著領(lǐng)域?qū)傩缘霓D(zhuǎn)換。一尊氣質(zhì)莊嚴(yán)的佛身殘像，在客廳角部佇立，“凝視”北側(cè)窗外的風(fēng)景。優(yōu)雅的側(cè)身殘像，也成為私密區(qū)走廊看向客廳的視覺終點。另一尊氣質(zhì)安詳?shù)谋称练鹣瘢陧敼獗邶愔校笆赝痹诓蛷d與私密區(qū)域相接的轉(zhuǎn)角。

佛身殘像與窗外風(fēng)景攝影：夏至

佛身殘像與視線終點攝影：夏至

背屏佛像與轉(zhuǎn)角攝影：夏至

在公共起居與私密臥室的過渡區(qū)域，我們拆除原始墻體，在大房子里安置了一個結(jié)構(gòu)獨立的小房子，讓空間重心得以壓低，調(diào)節(jié)私密領(lǐng)域的尺度感。在小房子屋檐的覆蓋下，產(chǎn)生尺度親密的沙龍區(qū)，可作為好友相會的半私密空間和展示私人藏品的畫廊。

小房子 - 沙龍攝影：夏至

臥室區(qū)走廊攝影：夏至

從主臥門外看向沙龍攝影：夏至

小房子的兩個轉(zhuǎn)角，通過不同比例和高度的洞口打開，強(qiáng)調(diào)角部的轉(zhuǎn)向。暴露出一高一低的混凝土圓柱，順應(yīng)地形的抬升而錯動，產(chǎn)生“向上”的方向感。在視覺上支撐屋頂?shù)牡谌樱┞对谏除埧臻g內(nèi)部，柱身局部錯位地落在抬高的混凝土基座上，將空間弱分割為休息區(qū)與畫廊。為強(qiáng)調(diào)這根柱子的在場感，凹陷的頂部敷以銀箔，理解為柱頭，在空間的陰翳中產(chǎn)生微弱的光澤。

從畫廊看向休息區(qū) 攝影：夏至

混凝土柱身與銀箔柱頭攝影：夏至

休息區(qū) - 洞口與場景攝影：夏至

畫廊 - 洞口與場景攝影：夏至

在沙龍區(qū)新開的幾處口子，有多重考慮。角部打開的兩處洞口，使得墻體圍而不合，讓沙龍與多個方向的外部空間場景和藝術(shù)品之間，產(chǎn)生豐富動態(tài)的視看關(guān)系。

東西兩側(cè)打開的洞口，將圍繞沙龍區(qū)域展開的流線塑造為環(huán)形回路，并串聯(lián)起后院的外部空間。而位于東側(cè)盡端的餐廳與后院之間，也形成了一條貫通的視線通路，讓后院景觀釋放出來。

在南側(cè)墻體上切開的兩處窗洞，將近在咫尺的山體巖石和野性的樹木根系框入室內(nèi)，與幾幅與山體主題相關(guān)的藝術(shù)畫作形成內(nèi)在呼應(yīng)，共同成為畫廊中的展品。

視線分析 ?大嶼建筑

畫廊夜景 - 洞口看向客廳畫作攝影：于島

畫廊夜景 - 洞口看向客廳佛像攝影：于島

畫廊夜景 - 窗外的山與畫中的山攝影：于島

畫廊日景 - 窗外的山與雕塑的山攝影：于島

休息區(qū)夜景 - 窗外的山與畫中的地平線攝影：于島

在Villa M，我們處理的不只是建筑與景觀的改造，也在試圖塑造空間、風(fēng)景、藝術(shù)品與生活的關(guān)系。我們不希望這三個要素是彼此并制、毫無關(guān)聯(lián)的，而是通過內(nèi)在關(guān)系的建立，尋找一種特殊的質(zhì)量。在這座房子里，除了那些隨眼可得，讓人愉悅的風(fēng)景，也總有一些并不那么明晰可見的事物，同樣是生活的一部分。